五十始学画，金农的习古出新与梅花情怀( 四 ) _茶知识

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图一七：金农《丹竹玄石图轴》（故宫博物院藏）自题金农《丹竹玄石图轴》（故宫博物院藏）（图一七）自题所写：“唐王右丞画竹用双鈎法，江南蜀主李氏继其馀风，作金错刀⑩ 。至宋，石室先生、东坡居士，乃变为泼墨流派。于元，若吴兴赵魏公夫妇、蓟丘李衎、天台柯九思，惟能承习宋贤，而双鈎法絶响矣。李衎同时有沛郡张逊，颇擅勾勒，行笔独称一时，然亦不过磨麝煤为之。予近日追摹右丞遗意，研点易之朱，戏写幽篁数竿，枝叶浓淡，不黑而红，令观者歎羡此君虚心高节，顔如渥丹也。七十四翁杭郡金农画记。”

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图一八：金农《花卉图册》（故宫博物院藏）第四开此外，金农的一些源于生活的小品画饶有趣味，是其生活原貌的纪实。如金农《花卉图册》（故宫博物院藏）第四开（图一八）画新笋四只，自题：“夜打春雷第一声，满山新笋玉棱棱。买来配煮花猪肉，不问厨娘问老僧。昔耶居士。”金农《花卉图册》第七开（图一九）画西瓜一角，自题：“行人午热，此物能消渴，想著青门门外路，凉亭侧瓜新切，一钱便买得。金髯戏作。”

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图一九：金农《花卉图册》第七开三梅花情怀金农以梅花为题材的作品很多，画毕每题诗于上，常作“画诗书”等语，反映出他寄情于梅、冰清玉洁的高尚人格。故宫博物院藏金农《隶书画梅诗轴》《梅花扇》《墨梅图轴》三件作品相映成趣，同一首诗出现在不同的书法和绘画作品上，在罗聘行书《金农题画诗册》“冬心先生画梅题记”中亦有收录，体现了金农以梅会友、因梅相知的情怀。

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图二〇：金农《隶书画梅诗轴》金农《隶书画梅诗轴》（图二〇）写道：“砚水生冰墨半乾，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。近作画梅诗，丙子三月书为允植老长兄，金农。”钤“金吉金印”“生于丁卯” 。收藏印“李一氓五十后所得” 。丙子为乾隆二十一年（一七五六年），金农七十岁。也就是在这一年，金农收罗聘为弟子，从其学诗作画。

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图二一：金农《梅花扇》金农《梅花扇》（图二一），画一枝老榦从右上向左下伸展斜出，虯曲苍老的主榦上有枝枝杈杈穿插俯仰，星星点点的梅花散落于其间。扇面上方诗题：“砚水生冰墨半干，画梅须画晚来寒，树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。七十五叟金农画诗书。”

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图二二：金农《墨梅图轴》金农《墨梅图轴》（图二二），整幅画面以淡墨润笔勾画繁密梅花朵朵，生机盎然，姿态横生，繁而不乱，空灵清逸，使人感到暗香涌动。右侧自题诗：“香雨三兄良友以前明内库纸乞予画江梅小直幅，因仿元人王元章法，奉其教益，茶熟香温时定多物外之赏也。并题一诗：砚水生冰墨半乾，画梅须画晚来寒。树无丑态香沾袖，不爱花人莫与看。稽留山民金农，时年七十。”钤印“金氏寿民” 。

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图二三：金农《梅花册》（故宫博物院藏）第六开金农《梅花册》（故宫博物院藏）第六开（图二三）自题：“画梅须有风格，风格在瘦不在肥耳。扬补之乃华光和尚入室弟子，其瘦处如鹭立空汀，不欲为人作近玩也。客窗仿拟以寄高流，稽留山民记。”钤印“冬心先生” 。此诗亦被罗聘行书《金农题画诗册》“冬心先生画梅题记”所收录。

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图二四：金农《梅花册》第七开金农《梅花册》第七开（图二四）自题：“吾杭西溪之西，野梅如?溪中，人往往编而为篱，若屏障然。余点笔写之，前贤辛贡王冕之流却未曾画出此段景光也。曲江外史记。”钤印“金吉金印” 。从以上题跋中可以看到金农对扬补之、王冕的临习心得，并对自己所画梅花颇为自得。

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图二五：汪士慎《梅花图轴》（故宫博物院藏）当时扬州地区画家多有诗画往来，善画梅花者甚衆，如汪士慎。汪士慎（一六八六—一七六二年），字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。居扬州以卖画为生。喜梅花，擅书画篆刻，其古朴瘦硬的八分书和细劲的治印刀法对其画风产生一定影响。五十四岁时左眼病盲，六十七岁双目失明。与金农友善，金农曾评：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”其诗评贴切，画面感甚强。从汪士慎《梅花图轴》（故宫博物院藏）（图二五）与题识可略知画家群体间诗画交游的情况。本幅画老榦新梅，浓墨画榦，淡墨勾花，画面清新淡雅，梅花生机盎然。款署：“雍正乙卯秋七月八日近人汪士慎写于巢林书堂蕉阴之下。”程恭寿题记：“巢林先生与昔耶居士、樊榭山民?以诗相淬厉，居士晚年始画梅花，佳画不多□，亦善自矜重。如居士此幅藏之五年矣。偶见于任太僕座上，李复堂?胆瓶折枝，爱入骨髓，遂有香山林镜之清。太僕不以为俗，志数语归之，我同□又增一重翰墨缘也。道光壬寅重九日，人海小隐恭寿识。”乙卯为雍正十三年（一七三五年），汪士慎五十岁。四罗聘行书《金农题画诗册》——师徒情谊的见证