五十始学画，金农的习古出新与梅花情怀( 二 ) _茶知识

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图七：金农《梅花册》故宫博物院藏金农《梅花册》（故宫博物院藏）（图七）第十二开自题：“乾隆元年（一七三六年）应举至都门，与徐亮直翰林过张司寇宅，司寇出观赵王孙墨梅小立轴，冷香清豔，展视撩人，大似予缁尘染素衣也。今二老仙去，予亦衰頽，追写寒葩，不觉黯然自失，恨不得令二老见我横枝满幅，作简斋诗句一题其上也。七十二翁杭郡金农记。”钤印“金农” 。这首诗和题记被抄录在罗聘行书《金农题画诗册》“冬心先生画梅题记”内。乾隆元年（一七三六年），金农五十岁，此段题记为其七十二岁时追忆前事所记。在他风光地去京城参加词科考试失败后，痛苦不堪地体验了天寒地冻和人情冷暖，写下了这样的诗句：“八月飞雪游帝京，栖栖苦面谁相倾。献书懒上公与卿，中朝已渐忘姓名。十月坚冰返堠程，得行便行无阻行。小车一辆喧四更，北风耻作鶡旦鸣。人不送迎山送迎，绵之亘之殊多情。”这段题跋和这首诗互为印证了金农那段人生经历。金农精于书画、篆刻、鉴定，从五十岁始学绘画，但山水、人物、花鸟皆在行，尤精于墨梅，“涉笔即古，脱尽画家习气”。也有人认为金农早岁便会画画。究其原因，盖源于金农学问渊博，书法底藴深厚，善用笔墨，且有机会过目赏鉴前贤名迹，融会贯通，形成其诗心画语的独特艺术风格。金农博学多才，在诗词方面有很高的悟性。著名经学家、文学家毛奇龄在读过他的诗后夸赞道：“吾年逾耄耋，景迫崦嵫，忽睹此郎君，紫毫一管能癫狂耶！”并收其为徒，金农又同时拜于书法家何焯门下，研读经史、金石碑帖，在诗文书画、金石考据方面皆有很大收获。

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图八：《天发神谶碑》早岁金农曾随其师何焯习“二王”及顔真卿书法，怀有文人的情怀，亦想在官场有所发展。但随着科考的失利，金农将入仕无望的情绪倾泻于书法之上，遂以反传统、不流于世俗为艺术主张。金农的书法以行草书和隶书擅长，晚年他的隶书尤其别具特色，其书法得力于《天发神谶碑》（图八）和龙门造像碑文等，融合了汉隶、魏楷的体式，形成一种独特的隶书书体，后人称之为“漆书” 。金农《漆书轴》（故宫博物院藏）（图九）中这样评论自己的书法：“外不枯，中颇坚，五岳在目前。得汝与游，恍骑白龙上青天。享太羹，进明堂，圣人上寿安且康。千万年，颂无疆。予年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不可谓之渴笔八分者，一时学郑簠者，亦不可谓之渴笔八分也。乾隆丁丑正月杭郡金农书记，时年七十有一。”钤印“金吉金印”“冬心先生” 。金农虽未称自己的隶书为“漆书”，但他自称为“渴笔八分”，并且自负地认为前无古人后无来者，乃为自己独创的新书体。他也曾用这种书体为郑板桥写下《八分书横额册》（故宫博物院藏）“耕田谷口人家”六个大字，款署：“乾隆己卯九秋，板桥先生自题，嘱杭郡老友金农以八分书之，农今年已七十三岁矣。”钤“金吉金印”“生于丁卯” 。题跋：“此金冬心为郑板桥书额真迹，考《汉书》有谷口郑子真，修身自保，扬子法言有谷口郑子真耕于岩石之下，名著京师语。板桥题额意当本此，用以自况。冬心先生为作八分书，古穆遒劲，具汉魏风骨，晚年精到之笔至为可宝。两公在清代同负书画盛名，久为世重，今展读遗墨，缅想当日文字应求之乐，益令人倍增景慕。壬辰岁首得此于宣南，墨缘眼福窃用自憙，原额庋藏不使，因装治成册，俾前贤手迹得以流传久远也。叠倸敬识。”钤“王季馆印”“叠采山民” 。题跋中也讲到八字横额是写给板桥的，虽仅有八个字，对于认识金农的书法和与郑燮的交往十分重要。“生于丁卯”一印，印证了金农的生年，丁卯为清康熙二十六年（一六八七年）。金农的弟子们也未言及“漆书”一说。杨岘在《迟鸿轩所见书画录》中记载了金农隶书兼有楷书的体式，用笔扁方，墨浓如漆，故称其书为“漆书” 。

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图九：金农《漆书轴》故宫博物院藏实际上元吾丘衍《学古篇》释科斗文云：“上古无笔墨，以竹梃点漆书竹上，竹硬漆腻，画不能行，故头粗尾细，似其形而”；宋代米芾曾言“臣书刷字”，“竹简以竹聿行漆”；所以，漆书无论是从书写工具，还是从行笔方法来说早已有之。金农在结合了隶书、楷书的基础上，将漆书发扬光大，创作出笔法丰富、笔力雄强、墨实浑厚、古朴逸宕的漆书，成为金农书法中最具特色的、标志性的书体。“截毫端作擘窠大字”，即剪去毛笔的锋毫，以笔当刷，以致字体棱角分明；由于笔端吸墨充实，所以又有点画浓重之特点。其用笔方正，结体紧凑、横粗竖细，端正中有欹侧之姿，古朴中藴天真之趣；“以拙为妍，以重为巧”，“苍古奇逸，魄力沉雄”。金农漆书这种结合了绘画笔墨技巧和金石篆刻之气的异态风格，可以算作是对隶书的一种创新。板桥郑燮称赞金农的诗书：“乱发团成字，深山凿成诗。不须论骨髓，谁能学其皮。”这是对金农书品诗格最高境界恰如其分的评价了。然而这种偏离传统的书体，从书法艺术角度看，当时并不为世人所趋，但映射出当时扬州地区一些士人的生存状况和求变心态。康有为说：“乾隆之世，已厌旧学，冬心、板桥参用隶法，然失则怪，此欲变而不知变者。”然“作字先作人，人奇字自古”，正如金农与郑燮。二摹古与鉴考康熙五十九年（一七二〇年），金农作诗：“内史书兰亭，绝品阅世久。风流翠墨香，得之独漉叟。楮烂字画全，光华神气厚。旧传七移民，淋漓跋其后。惜为老黜工，名迹已割取。椟去珠尚存，何伤洛吾手。少日曾临摹，搴帷羞新妇。自看仍自收，空箱防污垢。”这一年金农三十四岁，在书法上临摹过王羲之的《兰亭序》。金农的绘画题材丰富多样，人物、道士、鞍马、花卉无不精通，尤善于梅、竹；这和他鉴赏前贤珍迹多，揣摩临倣学习是分不开的。清张庚《画徵录》记载：“年五十余，始从事于画。涉笔即古，脱进画家之习，良由所见古迹多也。”所见古迹多，此话属实，金农的绘画处处以古人为模，其自题即可印证。故宫博物院藏金农《山水人物册》多为精品，所画内容与题识内容极其丰富，《虚斋名画录》卷十五著录，共十二开，徐邦达先生将其定为"珍甲，意境新鲜，笔法生秀，金氏亲笔代表作杰作" 。十二开之中既有其早年习画之作，也有其晚年绘画风貌等，画上多有其自题，是研究金农及其绘画发展变化、传承有序的重要物证。