突然间 ， 一道黑色不明物质从月球内部迸发 ， 朝飞船方向攻击 ， 最终马库斯遭黑色物质吞噬身亡 。
多年后 ， 月球轨迹发生异常 ， 不久后将直接撞击地球 。
一个叫做KC的博士 ， 提出了“月球空心说” 。
即月球实际上是由内部能量核操纵的一个巨大机器体 ， 异常源于能量核被不明物质损坏 。
听着 ， 是什么流行元素都占齐了 。
灾难、恐怖、科幻、科教......
什么都像 ， 就是不像灾难电影 。
看到电影崭新的设定 ， 现在的观众第一想到的不是惊叹 ， 而是提问题、找bug 。
这也是《独立日2》明明套用了第一部外星入侵、飞船对战的外壳 ， 仍不能满足影迷的根本原因 。
过去 ， 视觉是第一要素 。
但现在 ， 视效甚至有时候都不再是主要要素 。
如何拍好灾难片？
严格来说 ， 这个道理 ， 其实早在47年前 ， 好莱坞自己就曾做过示范 。
史蒂文·斯皮尔伯格的《大白鲨》 。
当年 ， 这部总投资不过900万美元的电影 ， 硬是在全球席卷了4.7亿的票房 。
这令人咋舌的回报率 。
但实际上 ， 整部130分钟的电影 ， “大白鲨”直到98分才正式亮相 。
98分钟前 ， 斯皮尔伯格全程以浮在水面上的鲨鱼背鳍和突如其来的杀戮 ， 营造一种凝重而惊悚的氛围 。
看到了没有 。
和所有经典的电影一样 ， 不是因为任何的噱头 ， 而是历久弥新的电影语言 。
而后来的灾难片 ， 已经全然忘记了什么是less is more 。
因为观众爱看灾难 ， 便一股脑堆砌灾难 。
这难道不是一个跪舔掩盖虚假 ， 最后被观众识破和抛弃的故事 。
就在好莱坞灾难片越来越走投无路的时候 。
韩国灾难片却自己玩得嗨了起来 。
论制作水平 ， 韩国和好莱坞当然差得远 。
但难得的在于 ， 它让灾难的破坏有了情感力度 。
确切地来说 ， 是韩国社会情绪中特有的愤怒 。
《摩天楼》 。
高耸如云的摩天楼 ， 灾难之外 ， 还是上流社会炫耀和操控房价的资本市场 。
消防队长英基在解救受困人员途中 ， 接到局长命令 ， 优先绕远路抢72楼议员的家 。
《隧道》 。
不仅正面揭示政府官员在经济建设中急功近利的工程腐败问题 。
甚至把镜头对准人性最阴暗自私的角落——民意 ， 就可以杀人吗？
《汉江怪物》更是一部反灾难片套路而拍的灾难片 。
电影中渲染出怪物现世、病毒肆虐的氛围 ， 但是又一举戳破——什么隔离 ， 病毒都是瞎折腾 。
真相便是 ， “苛政猛于怪物” 。
这些灾难片 ， 不见得有最震撼的灾难场景 。
却总比好莱坞空洞的灾难特效 ， 更能直击人心 。
因为我们要看的灾难 ， 终究不是一场推倒多米诺骨牌的表演 。
而是要深切得感知 ， 那被推倒的多米诺 ， 究竟意味着什么 。
过去好莱坞灾难片诉诸的是
我们安稳的生活可能转身即逝 。
如何产生出生活被颠覆的震惊感？
好莱坞祖传技能：打卡地标 ， 将完全违和的元素拼接在一起 。
外星人轰炸白宫 ， 水漫喜马拉雅 。
用我们生活中绝不可能看见的奇观 ， 塑造末世 。
而现在呢？
灾难片的活 ， 被越来越普及的互联网抢走了
当今的灾难未必变多 ， 但频繁的推送和话题 ， 正在让超载的灾难信息充斥你的眼球 。
当年我们看威尔·史密斯的《我是传奇》 ， 空空荡荡的城市觉得不可思议 。
可是疫情都过去三年了 ， 一夜空城 ， 社会停摆 ， 大家各自躲避、求生的场景 ， 我们早就麻了 。
澳大利亚一场从2019年烧到2020年的大火 ， 如今看来也远比当年“灭霸”的那部《勇往直前》来得更惊心动魄 。
而灾难片 ， 不再有独一无二的“震惊”展示权 。
当你对这个地球上真实的灾难无心应对时 ， 一遍遍空洞、无来由的特效场面 ， 正在让灾难变成可笑的“狼来了” 。
狼来了吗？
对不起 ， 狼早就来了 。
今天观众无奈或许不是没有灾难片可看了 。
而是灾难片导演的想象力 。
怎么追 ， 也追不上这个分崩离析的世界 。
本文图片来自网络
编辑助理：罐头盖的日与夜
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