一个老套的情节彻底粉碎了对影片的幻想 ， 平庸的对话和笨重的感伤 ， 最糟糕的是影片呈现出一种叙事的随意性 。
就像是“艾氏灾难片”被贴上的另一个标签：
“灾难A片 。 ”
不在乎故事和情感 ， 一见面就直接嘣嘣嘣/啪啪啪 。
看点仅剩视觉画面 。
Sir先做个小测试：
以下三个动图 。
哪个是《后天》；哪个是《末日崩塌》；哪个是《全球风暴》 。
怎么样？
是不是区分不出来 。
事实上 。
就连灾难场景呈现这唯一的看点 ， 这些年都渐渐趋于一致了 。
如同Sir常常吐槽的国产古偶、爱情片 ， 灾难电影何尝不是进入同一种工业流水线创作 。
不管灾难源是什么 ， 反正来个大海啸就对了 ， 来个地震就对了 ， 大楼坍塌就对了......
原理是什么 ， 根本不重要 。
故事 ， 更是被遗弃到最末位 。
每部灾难片必备的情感线索 。
也同一个模板 ， 复制黏贴 。
1998年的《绝世天劫》 ， 一开始就是父亲和女儿 ， 因为恋爱问题剑拔弩张 。
2014年的《不惧风暴》 ， 变成儿子因为母亲过世 ， 与父亲的矛盾 。
到了2017年 ， 《全球风暴》情感基点依旧是兄弟之间因为人造卫星的归属而缠上的分歧 。
而为了配合这一规律 ， 主角的家庭关系通常不允许完整 。
要么是来自单亲家庭（《绝世天劫》《不惧风暴》）；
要么是夫妻离异 ， 或者正在办理分居（《龙卷风》《完美风暴》《末日崩塌》《末日逃生》） 。
当然了 ， 在进度条临近大结局 ， 这些误会纠葛最终都会在灾难中化解 。
与其说这叫故事 ， 不如说是灾难视觉的配套买一赠一 。
现在往回看 ， 就算是《2012》和《后天》 ， 剧情模式也是出乎意料的相似 。
《后天》中气候学家杰克察觉到地球气候异常 ， 但被官方无视 ， 认为其小题大做 。
《2012》中物理学家艾德里研究发现太阳活动异常 ， 但他的研究成果并没有人在意 ， 他只好孤身闯入聚会传播观点 。
灾难来袭后
《后天》剧情沿着两条线索发生 ， 一条是以美国总统为代表的政府如何拯救国家 ， 一条是杰克搭乘飞机拯救被困图书馆的儿子 。
《2012》同样是两条故事线 ， 一条是艾德里安如何协助世界各国完成逃亡计划 ， 一条是杰克逊载着前妻和儿女逃生 。
20年前 ， 《独立日》总统的演讲是经典 。
20年后 ， 《独立日2》也原汁原味来上一套 。
2009年 。
灾难片凭借《2012》登上该类题材票房顶端 。
但当时的全球票房冠军并不是《2012》 ， 而是卡梅隆的《阿凡达》 。
如果说灾难片走向下坡的一个原因是自家味道太单一 ， 那么另外一个原因 ， 就是对家口味太丰盛 。
简单来说 ， 《阿凡达》相较于《2012》的优势就在于 ， 你有的灾难我也有 。
我有的 ， 你想都别想 。
当灾难片只是单一地输出视觉特效和灾难恐慌 ， 无形间就丢失了市场竞争的“不可替代性” 。
好莱坞大片不再是灾难片的天下 。
风水转到了超级英雄片的那头 。
2017年档期相撞的《全球风暴》和《雷神3：诸神黄昏》 。
《全球风暴》北美首周末票房仅收获1330万美元票房 ， 第二周周末票房则跌至590万美元 。
而《雷神3》首周末直接以1.21亿美元的成绩登顶夺冠 。
输赢之间 ， 是灾难片在市场的优胜劣汰 。
时代变了 。
灾难片重场景 ， 弱人物的特点 ， 让观众陷入疲倦 。
大家可能一下被宏大的场面震慑 ， 却无法持续共情 。
【好莱坞|从一秒售空到回本无望，1.5亿打水漂，比灾难片更恐怖的是票房】而此时电影的IP效应进一步显现 ， 超英拍了续集又续集 ， 又是宇宙又是彩蛋 。
在重复中 ， 强化着粉丝对IP角色的情怀 。
灾难片成了枯燥乏味的灾后现场 。
超英片 ， 则是形式多样、性格鲜明的主题乐园 。
观众往哪走 ， 已经没有悬念 。
03
回顾近几年的灾难电影 。
说完全躺平也不公平 。
但要么用错劲 ， 要么落入半新半旧的尴尬处境 。
比如刚刚提到的《全球风暴》 ， 以太空的人造卫星网络为噱头 ， 故事还是副总统篡位的阴谋论那一套 。
还有《月球陨落》 。
这回 ， 艾默里奇终于从地球触向宇宙 。
寂静的太空 ， 布莱恩和马库斯正在执行飞船的维修工作 。
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