李砍柴|木心：蹲监22年毫无抱怨，却写下车马慢，一生只够爱一个人( 三 )
生活给了他枷锁 ， 艺术却给了他滋养 ， 他为自己的精神插上了一双自由的翅膀 。
“有些鸟是关不住的 ， 它们每一片羽毛都闪耀着自由的光辉 。 ”
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出狱后 ， 木心回到家 ， 看到家里已经被抄了无数次 ， 稿子也被悉数化为灰烬 ， 他的心里起了一个念头：“我不写作了 ， 我只画画 。 ”
1984年木心答台湾《联合文学》编者问说：“一切崩溃殆尽的时候 ， 我对自己说：‘在绝望中求永生’ 。 ”
当他重获自由时 ， 各种荣耀向他纷至沓来 。
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他被授命负责筹建全国工艺美术展览会 ， 展览会办得十分成功 。
他被邀做了杂志《美化生活》主编 。
他被任命为上海工艺美术家协会秘书长 ， 担任了上海市工艺美术中心总设计师 。
木心还被聘为交通大学美学理论教授 ， 是人民大会堂的十大设计者之一 。
随风顺水的日子 ， 是别人梦寐以求的 ， 他却耐不住这种平庸 。 向往艺术的心 ， 从来不会停留在舒适区 。
1982年 ， 55岁的木心 ， 打破思想的桎梏 ， 去了纽约深造 。
漫步在纽约街头 ， 儿时读过的外国文艺作品 ， 与现实毫无违和感地交织在一起 ， 他百感交集 。
纽约是艺术的天堂 ， 这里遍地都是艺术家 。 任何艺术家都可以肆意畅快做自我 。 每个人的艺术才能都得到极大的熏陶 ， 潜力也被无限激发 。
在纽约 ， 他如鱼得水 。
他到郊外大量写生 ， 在街头为各色人等描摹作画 。
一开始 ， 木心在纽约生活困顿 ， 他也以画谋生 ， 将中西文化美学完美融合 ， 形成个人独特风格 ， 很快 ， 他的绘画就被许多收藏家盯上 。
有人想要让他做捉笔手 ， 只为自己画画 ， 木心断然拒绝 。
他的梦想可不是裹衣足腹 ， 他要的是精神上直达艺术的殿堂 。
1983年 ， 台湾画家陈英德偶然看到木心的画 ， 惊羡不已 ， 与木心相谈之后 ， 更是倾心 。
在陈英德的劝说下 ， 木心恢复了写作 。
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木心散文《大西洋赌城之夜》在台湾发表后 ， 一鸣惊人 ， 出版社一鼓作气 ， 出了他12本书 。 一时间 ， 读木心的书成为台湾的一种时尚 。
1984年 ， 木心在当地华侨日报上发表的部分作品被翻译过来 ， 与福克纳和海明威的作品一同被收入《美国文学史教程》 ， 木心是中国第一人 。
1984年 ， 是木心的鼎盛之年 ， 经过两年潜心打磨 ， 他在哈佛大学举办了个人画展 ， 一举成名 。
他的作品被英国博物馆收藏 ， 也是20世纪中国第一人 。
木心的灵魂是属于艺术的 ， 艺术的殿堂终于为他打开 。
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1983年 ， 陈丹青偶然在华人报纸上看到木心的文字 ， 就被他民国作家的文风所震撼 。
他们相约谈心 ， 在陈丹青的寓所 ， 从下午聊到次日东方泛白 。
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木心的渊博与清雅 ， 让陈丹青倾心不已 ， 他与许多倾慕木心的艺术家不谋而合 ， 他们邀请木心讲课 。
木心欣然受邀 ， 认真备课 ， 一出手就是2万字的备课稿 。 1989年第一堂课 ， 他郑重穿上西装 ， 走上讲台 。
课堂上 ， 木心风趣幽默 ， 声情并茂 ， 发挥自如 ， 时常引起阵阵喝彩 。
他为课程起名《文学回忆录》 ， 讲世界文学史 ， 一讲就是5年 ， 5年写了足足5大本讲义 ， 200多万字 。
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