钱币|世上最美的书法，都在古代钱币上
中国是世上最早制造货币的国家之一 ， 贝、布、刀、圆形状多样 ， 甲骨、篆、隶、楷、玉箸、瘦金各体皆有 ， 集历代书法之大观 。 自古以来 ， 帝王对钱币上的书法都十分讲究 ， 许多钱币上的文字 ， 都是由皇帝卸笔亲书 ， 或由著名的书法家撰写 。
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古钱文的书法美 ， 是用文字铸记地、记重、记年、记干支、记年号 。 其中篆、隶、楷书主要表现为静态美 ， 但篆书笔画回环曲折 ， 隶、楷书的磔、折、钩、挑 ， 又有一种动态的美感 。
春秋战国时期——刀布圜钱 大篆
春秋战国时期刀布圜钱文字 ， 皆属大篆 ， 多出于铸钱工人之手 ， 随范刻就 ， 不刻意追求艺术效果 ， 显得明快质朴 。
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先秦刀币——李斯秦篆
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先秦的刀币 ， 出现于春秋战国中期 ， 也正是农业生产力有较大发展的时期 。 当时的诸侯需要加工精制的器物 ， 因而促进了工艺技术的发展 。 最为典型的刀币有齐国的“齐法化”、“齐返邦长法化” ， 燕国的“尖首刀”、“明宇刀” ， 赵国的“甘丹”、“王化”字的圆首刀币等 ， “齐返邦长法化”6字刀币 ， 长18.5厘米 ， 重45克左右 ， 这种文体具有生命活力的美感 。
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公元前221年 ， 秦始皇接受丞相李斯“书同文字”的建议 ， 命令禁用各诸侯国留下的古文字 ， 一律以秦篆为统一书体 。 李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样 ， 这便是小篆 。 而关于小篆的由来 ， 许慎在《说文解字·叙》中说：李斯等人在奉秦始皇之命制作标准字样时 ， “皆取史籀大篆或颇省改 ， 所谓小篆者也” 。
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我们可以从秦国铸造的大环钱“第一重四两”、“第五重四两”、“第十一”、“半两”等秦钱币中看到小篆的风采 。 它是笔画均匀的曲线长形 ， 结构的美十分类出 。 其运笔的轻重、虚实、强弱、转折、顿挫 ， 净化工线条 ， 好似音乐旋律一般 。 走书法家张环瑾评论道“画如铁石 ， 宇若飞动 。 其形庄严 ， 其势飞腾 。 ”
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不久 ， 秦代程邈将篆书改革为隶书 ， 打破了篆书曲屈回环的形体结构 ， 形成新的书体 。 蔡邕称其“ 删古立隶文” 。 成为新的古币铭文 。
西汉末年——曹喜 悬针篆
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西汉末年(公元7年) ， 新朝王葬时期铸造的钱币 ， 其篆体文字末尾或尖如悬针 ， 或圆如垂落在书法上具有多样变化的美感 ， 后人称这种字体为悬针篆 ， 也是古代钱文书法中的一绝 。
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悬针篆“大泉五十”钱
悬针篆是小篆的一种 ， 也叫垂针篆 ， 是篆书的异体 ， 悬针是指“竖画收笔出锋” ， 锋就像钢针倒悬一样 。 南朝宋王愔的《文字志》说：“悬针 ， 小篆体也 ， 字必垂画细末 ， 细末纤直如悬针 。 ”宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书 ， 亦出曹喜 。 ”宋僧梦英《十八体书》说：“悬针、垂露曹喜所作 。 悬针篆 ， 抽其势 ， 有若针之悬锋芒 。 ”看来 ， 前人对悬针篆早有议论 ， 而且上述二人肯定悬针篆是曹喜所创 。
唐代——欧阳询 隶书
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开元通宝大钱 ， 重量17.7克 ， 直径43.1毫米
唐代“开元通宝”货币 。 唐高祖武德四年 ， 为整治混乱的币制 ， 废隋钱 ， 效仿西汉五铢的严格规范 ， 开铸“开元通宝” ， 取代社会上遗存的五铢 。 最初的“开元通宝”由书法家欧阳询题写 ， 形制仍沿用秦方孔圆钱 ， 规定每十文重一两 ， 每一文的重量称为一钱 ， 而一千文则重六斤四两 。
【钱币|世上最美的书法，都在古代钱币上】初唐开元
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公元621年 ， 开元通宝始铸 。 初唐开元通宝行用钱是钱文为欧阳询所书、经钱监严密督造的一种优质开元钱 ， 又叫武德开元 。 四字含八分及隶体 ， 笔划端庄沉稳 ， “开”字间架匀称 ， 疏密有致；“元”字首划为一短横 ， 次划长横左挑；“通”字的“辶”前三笔各不相连 ， 呈三撇状 ， “甬”部上笔开口较大；“宝”字着笔庄重 ， 其“贝”部内为两短横 ， 不与左右两竖笔连接 ， 钱背面光背无文 。
中唐开元
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中唐开元始于武周时期 ， 又叫星月开元 。 中唐的开元钱文上 ， 一改欧阳询书写的初唐开元钱文端庄沉稳 ， 大气洒脱的笔体 ， 演变成笔划疏朗 ， 纤细清秀的笔体 ， “元”字首横加长 ， 次划左挑 ， “通”字的“辶”前三笔呈似连非连的顿折状 ， 进而又演变为连续的拐折状 。 “甬”部上笔开口较扁 ， 整个字体显得比前期瘦长且稍欠匀称 。 “宝”字之“贝”部内中间两横加长 ， 与左右两竖笔相衔接 。 “宀”下的“尔”呈三竖道 。 背面的月型印记在坊间传说为杨贵妃的指甲痕 ， 故民间又称其为贵妃钱 。 其实这些说法并不可信 。 事实上 ， 星月型印记为各钱局钱炉上的炉记 ， 用来区分不同的钱炉 。
晚唐开元
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晚唐开元在安史之乱之后铸造 ， 沿袭中唐开元特点 ， 多有小型月痕、对月月痕、多月痕开元或合背开元 。 这种开元铜质发黑 ， 含铁量高 ， 字迹模糊 ， 钱文笔划纤细 ， “通”字的“辶”前三笔呈连续顿折状或似连非连状 ， 多数轮廓不整 ， 有一些为中晚唐私铸品 。 关于花穿开元 ， 专家考证其铸行于中唐 ， 主要流通于晚唐 。 花穿钱“开”字向宽体发展 ， “元”字首横加长 ， “通”字字体瘦长 ， “辶”前三笔连续拐折 ， “宝”字笔划纤细 ， “贝”内双横拉长 ， 与左右两竖笔连接 ， 钱径23毫米至24毫米 ， 铜质不纯 ， 铸工草率 ， 很多应属私铸之列。
宋朝
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帝王：太祖（赵匡胤）
在位时间：960～976
年号：建隆、乾德、开宝
发行钱币及备注：宋元通宝
在中国书法艺术发展中 ， 宋代是一个鼎盛时期 ， 因而产生了苏东坡、赵信、蔡京等著名书法家 。 体现在钱文上 ， 就有宋徽宗“大观通宝”、“政和通宝”、“大观通宝”苏东坡的“元右通宝”蔡京的“崇宁重宝” ， 宋太宗的“太平通宝” ， 宋真宗赵恒的“景德元宝” ， 宋仁宗赵祯的“皇宋通宝”等 。
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帝王：太宗（赵光义） 在位时间：976-997
年号：太平兴国、雍熙、端拱、淳化、至道
发行钱币及备注：太平通宝、淳化元宝、至道元宝 （李顺）应运元宝
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帝王：真宗（赵恒） 在位时间：998～1022
年号：咸平、景德、大中祥符、天僖、乾兴
发行钱币及备注：咸平元宝、景德元宝、祥符元宝、天僖通宝
从其他书法作品上 ， 已无法见到宋太宗赵光义和宋真宗赵恒的手迹 ， 但从钱文上看 ， 这两位皇帝都精通真书、行书和草书 ， 萧洒随意 ， 古雅自然 。 真书无比拙朴 ， 结体坚实 ， 意态天成；行书如行云流水；草书如金蛇狂舞 ， 在书法艺术上述到极高的境界 。
宋仁宗赵祯九叠篆
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九叠篆“皇宋通宝”钱 ， 九叠篆原是一种流行于宋代“国朝官印”字体 ， 主要用于印章镌刻 ， 其笔画折叠堆曲 ， 均匀对称 。 每一个字的折叠多少 ， 则视笔画的繁简确定 ， 有五叠、六叠、七叠、八叠、九叠、十叠之分 。 之所以称为“九叠” ， 则是因“九是数之终 ， 言其多也” ， 将九叠篆用于钱文 ， “皇宋通宝”钱为第一例也是最后一例 。
皇宋通宝 ， 中国古代钱币之一 。 北宋仁宗赵祯 ， 宝元二年至皇祐末年（公元1039年～公元1053年）铸 ， 非年号钱 。 钱文有篆书 ， 楷书对钱 ， 光背 。 有小平、折二两种 ， 有铁钱 。 篆书中另有九叠篆者 ， 极其罕有 ， 为古泉大珍 。
宋徽宗赵佶瘦金体
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宋代与历朝有所不同 ， 每换一种年号就开炉铸新币 ， 若年号与宝文相重 ， 则更铸非年号钱 。 因此宋钱版别极多 ， 历代罕有 ， 钱文除真、草、隶、篆 ， 行外 ， 还有便是北宋徽宗的“玉划银勾”瘦金体 。 宋徽宗赵佶在位时年仅21岁 ， 他当上皇帝后终日迷恋于书法和绘画 。 在北宋钱文中 。 要数赵佶的钱文最为优秀绝伦 ， 他书写的瘦金体钱文“大观通宝” ， 900多年来 ， 直受到历代书法家的赞美和效法 。
从“大观通宝”折一、折二、折三、折五、折十 ， 及特大型钱文来看 ， 可以说是历代方孔圆钱中铸工精良、钱文最美的古钱 。 钱币上的御书笔法既有褚遂良(唐初大书洼家)的纤劲秀媚、细骨丰肌的特征 ， 又有薛稷的疏朗挺劲、傲骨润选 ， 点画有斩钉截铁之感 。 自此 ， “大观通宝”不仅为历代钱币收藏家所珍重 ， 许多书法家也广为收集 ， 作为宋徽宗御笔真迹加阻临摹、研究 。
宋钦宗
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圣宋元宝
帝王：钦宗（赵桓）
在位时间：1126～? 年号：靖康
发行钱币及备注：靖康元宝、靖康通宝
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“靖康元宝”就是在这段动荡时期铸造的 。 其质地有铜、铁、银 ， 形制分为小平、折二、折三等 。 其中 ， “靖康元宝”篆书小平在华光普先生著2004年版《中国古钱大集》一书中的记载有四枚 ， 一枚“元”字较小 ， 称小“元”靖康；一枚篆书大字和一枚隶书元宝小平皆被张叔驯带到国外；还有一枚瘦“宝”版流入日本 ， 最后一 枚为杭州凌忠明藏 。 可见 ， 靖康钱的珍稀 ， 足令藏家重视 。
金朝 党怀英 玉箸篆
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党怀英能属文 ， 工篆籀 ， 当时称为第一 ， 学者宗之 。 大定二十九年 ， 与凤翔府治中郝俣充《辽史》刊修官 。 怀英工书法 ， 世称“独步金代” ， 尤爱玉箸篆书（小篆的一种 。 箸 ， 俗名筷子 。 因小篆的笔画圆如玉箸 ， 所以叫玉箸篆） 。 泰和四年 ， 书“泰和重宝” ， 铸于钱币之上 ， 是为“金泰和” 。
明朝 朱元璋 楷书
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元楷书“大中通宝”钱 。 元末朱元璋为吴王时所铸 ， 钱文端庄 。 元末社会动乱 ， 纸币支持的经济体系严重破坏 ， 元境内各地先后恢复了铜钱的流通 。 六支反元军事集团先后发行了自己的铜币 ， 如韩林儿的“龙凤通宝”钱 ， 张士诚的“天佑通宝”钱 ， 明玉珍的“天统通宝”钱 ， 以及朱元璋“大中通宝”钱 。
清——咸丰朝
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清钱和秦汉以来历代钱币相同之处皆是使用民族文字 。 在十个朝代中自顺治迄道光六个皇朝钱币文字书法呆板、粗俗、拙劣、凝滞 ， 没有艺术气息 ， 惟有咸丰朝铸大钱 ， 重现了钱文书法 ， 旧貌一新 ， 精美的书法流派 ， 百花齐放 ， 琳琅满目 ， 使人耳目全新 。 还留下许多趣闻、轶事 。
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在咸丰朝祁藻、许乃普、陈孚思、赵文恪被誉为晚清书法四杰 ， 四人书法造诣良深 ， 为人仰慕 ， 皆赏涉及钱元书写 。
咸丰朝全国各省钱币的书法更是流派纷呈 ， 各具特色 ， 有的雄浑端庄 ， 有的隽秀风雅 ， 其书法艺术与钱币造型、外郭、穿孔的宽狭与钱文书法配置洽到好处 ， 珠联璧合、相得益彰 。 把钱币艺术推向很高的境界 ， 叹为观止 。 咸丰朝钱文书法艺术涵盖了有清一代造钱精华 。 同治以后光、宣二朝国势日替 ， 政治经济江河日下 ， 钱币书法艺术总体上趋于衰落 。
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咸丰朝内忧外患 ， 滥发大钱饮鸩止渴 ， 通货膨胀 ， 民不聊生 ， 币制混乱 ， 百无一是 。 惟有钱币和书法艺术登峰造极 。 道光以前 ， 同治之后平淡无奇 。 后称咸丰朝堪称是清钱书法艺术代表的黄金时期 。
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中国古币的演变就是一部历代书法字帖 ， 可供临摹赏析 。 现在看来 ， 年代久远的古钱币虽有些布满铁锈铜绿 ， 但仍掩盖不住历史的积淀与书法的光芒！
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