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谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫

谢无量先生在书房
谢无量（1884—1964） ， 原名蒙 ， 字大澄 ， 号希范 ， 后易名沉 ， 字无量 ， 别字仲清 ， 别署啬庵 。 四川乐至人 。 1901年与李叔同、黄炎培等同入南洋公学 。 民国初期任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职 。 中华人民共和国成立后 ， 历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长 。
近代以来 ， 西学东渐 ， 中国文化遭遇前所未有之冲击 ， 中国传统文化向何处去 ， 成为当时国人面临的重大问题之一 。 同时 ， 一批学人开始借鉴西方研究方法重新审视中国古代的哲学和文学 。 其中 ， 谢无量独树一帜 。
谢无量学贯中西 ， 文、史、哲以至西学皆有研究与著述 。 他一方面传承着中国古代文人的文化观念 ， 另一方面又具有国际视野和现代思维 ， 更具有强烈的现实感 ， 这使得他的研究既不拘泥于古人 ， 更不偏废与西方 ， 而是立于新时代之辩证立场 ， 对中国传统文化进行重新审视和评价 。 我们从本书收录的《诗经注释》书稿（共计八十六页）可见一斑 。
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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诗经注释手稿1
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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诗经注释手稿2
谢无量学问渊博 ， 勤于著述 ， 是传统意义上的文人 ， 但并非两耳不闻窗外事 ， 而是站在时代的潮头 ， 上下求索 。 书法对于谢无量而言 ， 仅是“余事” ， 其书法结体是听其自然 ， 不受拘束 ， 运笔如行云流水 ， 天趣盎然 ， 是功力和修养达到炉火纯青之境以后的自然流露 。
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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舍弟言归未果
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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题屈原像
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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望岳
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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望岳辛巳除夕次韵答湛翁2
1942年 ， 谢无量因心脏病加重前往青城山疗养 ， 此后十七年都一直在蓉生活 。 成都的安逸、平和 ， 给谢无量带来了宽松的创作条件 ， 是其书法创作的一个高峰 。 他这一时期的作品数量颇丰 ， 形制丰富 ， 面貌也多种多样 ， 已逐渐退去前阶段刻意追求碑味的方折 ， 气息更加连贯 ， 笔画内涵筋骨 ， 朴质厚劲 。
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札记1
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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致京后手札
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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致马一浮札
【谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫】对于学书者而言 ， 书法不难于谨严而难于烂漫 ， 不难于成熟而难于生拙 。 谢无量作字不事雕琢 ， 而点画间洋溢一种冲和淡逸之气 ， 凡俗之人每以“孩儿体”呼之 ， 略有贬损之意 ， 实乃不识谢书 。 胸中有元气 ， 落笔自然成趣 ， 此种境界正是今日书家孜孜以求而不能得者 ， 故“孩儿体”之说 ， 倒可视作莫大的褒扬了 。
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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“长歌小睡”联
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书王羲之《兰亭诗》条幅
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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题《岷江胜概卷》条幅
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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“唤渡”残联
身为标准的中国文人 ， 谢无量自是一代书家 。 大半生居住湖北的川籍书法家、古典诗词学家吴丈蜀先生 ， 曾对人言 ， 当代书家他最佩服的有两个人 ， 一是于右任 ， 一是谢无量 。 他说：“我的字跟谢无量的字有明显的不同 ， 我是中锋多 ， 谢无量多用侧锋 ， 他是帖学 ， 但是都是一个路子 ， 追求意趣 ， 追求神韵 ， 这是最高的追求 。 ”
《中国书法鉴赏大辞典》中载有吴丈蜀先生撰写的谢无量书法赏析一节 ， 对谢氏书法艺术评价甚高：“由于他博古通今 ， 含蕴深厚 ， 兼之具有诗人气质 ， 襟怀旷达 ， 所以表现在书法上就超逸不凡 ， 形成了他独特的风格 ， 在书坛独树一帜 。 从他的手迹中可以看出他对魏晋六朝的碑帖曾下过相当的工夫 。 从行笔来看 ， 受钟繇、二王及《张黑女墓志》的影响极为明显 。 从结体来看 ， 则可窥见《瘗鹤铭》以及其他六朝造像的迹象 。 尽管他师承这些碑帖 ， 但决不做他们的奴隶 ， 而能融会贯通 ， 博采众长 ， 创造出自己的书体……”
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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谢的字结体听其自然 ， 不受拘束 ， 运笔如行云流水 ， 天趣盎然 ， 因此也被誉为归真返璞的“孩儿体” 。 于右任对他的书法亦有赞异 ， 说他是“干柴体” ， “笔挟元气 ， 风骨苍润 ， 韵余于笔 ， 我自愧弗如” 。 沈尹默也曾赞曰：“无量书法 ， 上溯魏晋之雅健 ， 下启一代之雄风 ， 笔力扛鼎 ， 奇丽清新 。 ”
谢无量：书法不难于谨严，难于烂漫
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四川的一位文史专家邓穆卿先生与谢无量有所交 。 他曾撰文说：“无量写字 ， 多系条幅、横披、书卷等大小之行楷 ， 楷书大字极为难见 。 唯灌县二王庙大殿右侧 ， 悬有其斗大楷书‘威镇江源’横匾一通 ， 一笔不苟 ， 气魄雄伟 ， 结构至美 ， 实为其书法中少见之品 。 其匾与殿左侧对称处于右任所写草书‘是为不朽’大横匾相配 。 ……现无量书法作品 ， 世不多见 。 唯草堂尚存其书杜诗《茅屋为秋风所破歌》一诗匾 ， 虽非墨迹原件 ， 但以精工刻之于楠木 ， 尚不失无量笔墨情趣 ， 尤因此书为无量晚年炉火纯青之作 ， 可窥见其卓绝书艺 ， 故常使欣赏者流连瞩目 。 ”
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