理解特效大片：数字电影是一种“新”媒体吗？( 三 ) 数字电影是一种“新”媒体吗？1995|年|

长久以来，媒体与计算机各自平行发展，并无交集。而1936 年，成为一个媒体和计算史交汇的重要节点。英国数学家艾伦·图灵

（Alan Turing）

写了一篇题为《论可计算数》

（On Computable Numbers）

的论文。其中，他给出了多用途计算机的理论描述，这台计算机后来就以这位发明者的名字命名——“通用图灵机” 。尽管只能进行四种操作，但这台计算机可以完成任意一种计算过程，并可以模拟所有其他的计算机器。机器通过在一条无限长度的磁条上读取和书写数字来运行。每一步中，磁条可以提前检索下一条指令、读取数据或者书写结果。这一切看起来太像电影放映机了。这难道只是一个巧合吗？

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艾伦·图灵

如果我们认为电影摄影这个词的本义是“书写运动” ，那么电影的实质就是以物质的形式来记录和保存可视数据。电影摄影机将数据记录在胶片上，而电影放映机将数据读取出来。这一电影设备与计算机有一个重要的相同点：计算机的程序和数据也被存储在特定的媒介中。这就是“通用图灵机”之所以看起来像电影放映机的原因。而且， “通用图灵机”既是一台电影放映机，也是摄影机，它读取磁条上存储的指令和数据，随后将其写到磁条的另外位置。在图灵撰写那篇开创性论文的那一年，德国工程师康拉德· 楚泽

（Konrad Zuse）

在父母家的起居室研制出了第一台数字计算机，这标志着媒体与计算机的历史进一步联系起来。楚泽的机器是第一台能工作的数字计算机。他的创新之一是使用穿孔带来控制计算机程序，而他用的“带子”实际上就是废弃的 35 毫米电影胶片。

在一段现存的胶片上，二进制代码被打在一组拍有室内镜头的胶片上。这个典型的电影场景——一屋、两人、做事，变成了一套计算机指令的载体。这段电影片段的意义或情感都被其作为数据载体的新功能抹除了。现代媒体模拟感性现实的伪装也随之消失殆尽，媒体回到了其作为信息载体的原始状态，仅此而已。这就好像“技术版”的俄狄浦斯弑父——电影的图像符码被抛弃，让位于更高效的二进制码。电影成了计算机的奴隶。

幸运的是，故事并没有到此结束，一个美好的转折出现了。楚泽那段带有二进制代码与图像符码叠加的古怪胶片，预测到了半个世纪之后的融合过程。媒体与计算机这两条历史轨迹终于相遇了：达盖尔的银版照相法与巴比奇的分析机相遇，卢米埃尔兄弟的电影机与霍利里思的制表机相遇，最终走向一体。所有媒体都被转化为可供计算机使用的数值数据。图像、运动影像、声音、形状、空间和文本都成为可供计算机处理的一套套数据。简言之，媒体成了新媒体。