书家|评当代100位书法家04何应辉：得山林之萧散气
《书法课程》
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写字在勤奋和天分 ， 创新在学识和胆识 ， 此言不虚也 。
最欣赏李可染大师之语：
用最大的功力打进去 ， 用最大的勇气打出来 。
——题记
评当代100位书法家04何应辉：得山林之萧散气
【李金河评】
四川何应辉楷隶、行草均佳 。
楷隶书用长细尖“蜂腰”型笔具 ， 拖、抹之下将笔锋的特异偶然特征发挥到极致 。
其书不及王镛之野朴霸气 ， 但温润之气过之 ， 故王重质 ， 何重文 。
王求自然野逸之拙朴 ， 何求人工温润之拙朴 。
故何书之楷隶作品总是流露出一些刻意的痕迹 ， 在刻意中求自然 。 在雕琢中求大朴 ， 其根在于心性是否“自然” ， 是否“大朴” 。
曲折线的过多使用 ， 蜂腰笔的尽全力展现笔姿后的频繁蘸墨 ， 起讫、行笔中的过多扭曲漂移乃造其书人工气增 ， 自然气略失之因 。
看来 ， 一笔一字之书写均为全篇考虑 ， 实难 。 故何书创作应再将视线注目于整体 ， 局部不妨用线再多些直笔 ， 有了直笔的衬托 ， 曲笔之优美反而益显矣 。
有时书家心中之种种审美意趣表现欲过强 ， 强到有时超出失去自我的程度 ， 此大谬 。
艺术家应该首先对自我进行体认 ， 自己适合表现什么类型的风格 ， 不适宜表现什么都要心中有数 ， 当我们看到某种心向往之而又不完全合乎自我心性之风格时 ， 在下以为只能以自我之本真心性去改造某种风格 ， 被其异化或许偶得一二佳作然则本我尽失 ， 本我不存 ， 遑论艺乎？
观何书 ， 其实“文”更为多矣 。 其行草书近年愈发得山林之萧散气 ， 巴蜀文士风毕现 。 适度的涨墨颇具林散之用墨之趣 ， 将其书线条之简、单疵得以化解 。
所以何应辉无论行草还是拿手的隶书 ， 若欲造大境 ， 当以文为主 ， 以文化朴 ， 以文得朴 ， 文朴辉映 ， 归于绚烂 。
初学书法者的书写姿势
书写的姿势对于练习写字非常重要 。 正确的写字姿势不仅能保证书写自如 ， 减轻疲劳 ， 提高书写水平 ， 而且还能促进少年儿童身体的正常发育 ， 预防近视、斜视、脊椎弯曲等多种疾病的发生 。 因此 ， 必须引起重视 。
书写的姿势 ， 以自然舒适为原则 ， 一般以坐姿为主 ， 练习到一定程度 ， 为照应全局 ， 也可采用立姿 。 初学者要注意身体坐直 ， 肌肉放松 ， 胸膛离开桌缘 ， 手肘自然向外张开 ， 两脚放平 ， 头部保持端正 ， 身体略向前俯 ， 通常是一手按纸 ， 一手执笔 ， 两眼直视笔端 ， 眼睛馀光关照纸面 。
执笔书写时 ， 要注意“指实掌虚”的原则.拿毛笔与拿钢笔不同 ， 毛笔笔管要拿直 ， 用大拇指第一节按住 ， 食指向内押 ， 与拇指相对用力 ， 支持笔身;再以中指向内钩 ， 无名指指甲上方抵住笔管 ， 以求力量调和;最后小指紧贴无名指 ， 力量可以相制衡.每个指头各尽其力 ， 实实在在 ， 是“指实”;而执笔时 ， 手指屈曲 ， 掌心空虚 ， 运笔才会灵活 ， 是“掌虚” 。
执笔写字还要注意腕法 ， 腕法分为枕腕 ， 提腕 ， 悬腕三种.腕 ， 肘同时平放于桌面的是枕腕法 ， 适合写小字;腕部悬空 ， 肘仍贴住桌面的是提腕法 ， 适合写中楷;至于十二公分见方以上的大字或行草书 ， 就要用悬腕法 ， 腕 ， 肘全部悬空 ， 以求挥洒自如了 。
【何应辉书法作品】
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