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界面新闻世界终于追赶上了科幻小说，但科幻小说已不在那里( 七 )


另一个培养了年轻人科幻阅读习惯的因素是二战后大量涌现的优质青少年读物 ， 像莱斯特·德尔·雷伊（Lester del Rey）、罗伯特·西尔弗伯格（Robert Silverberg）、杰克·威廉森、弗雷德里克·波尔、戈登· R. 迪克森（Gordon R. Dickson）、唐纳德· A. 沃尔海姆（Donald A. Wollheim）、安德烈·诺顿（Andre Norton）这些作家写的书 ， 特别是罗伯特· A. 海因莱因每年一部的青少年小说（由斯克里布纳出版社出版） ， 简直称得上是件盛事；这些小说之前都曾在面向成年读者的杂志上连载过 。 今天 ， 新的青少年科幻作品较为匮乏 ， 导致高中生读者人数减少 ， 这引起了一些作家的关注 ， 他们当中的某些人 ， 如大卫·布林（David Brin） ， 已开展了一些活动来扭转这种状况 。
最大的影响也许来自“媒介”（电影和电视）对科幻的接纳态度 。 很多年来 ， 科幻小说都被认为是一种青少年题材 ， 适合拍摄廉价电影和低成本电视剧 ， 如《太空军校学员》（Space Cadet）和《迷失太空》（Lost in Space） ， 甚至连《外星界限》（Outer Limits）和《阴阳魔界》这样广受好评的电影也是在制作经费不足的情况下仓促完成的 。 《登陆月球》开创了科幻电影的新纪元 ， 但最惊人的转变来自于斯坦利·库布里克（Stanly Kubrick）和阿瑟·C. 克拉克的《2001：太空漫游》 。 这不仅是一部昂贵的电影 ， 并且那些投入所带来的效果——以及作者和导演的想法——也在银幕上得到了展现 。 随之而来的是《星球大战》的辉煌成功 ， 科幻影片的前景进一步得到了肯定：规模宏大的科幻影片是可以成功拍摄的 ， 更为重要的是 ， 科幻影片可以创造天文数字般的利润 。 电影将科幻的一些象征性标记带入人们的日常生活 ， 也将科幻小说变成了一种人人熟知的小说类型 。 科幻电影在从小说中大肆掠夺素材的同时 ， 也试图以自己的术语取代源于科幻小说的语言：人形机器人（droid）、曲速（warp speed）、原力（the force）、时空转移（transport）……不仅如此 ， 由电影衍生的小说也开始在书店里科幻小说类书架上争夺一席之地 。
自1960年代末的《星际迷航》开始 ， 科幻电视有了翻天覆地的变化 。 以《星际迷航》这部电视剧为例 ， 它的衍生产品要比播放三年之久的剧集本身更为畅销 。 《星际迷航》繁衍了足够多的“后代” ， 使它成为一个品牌 ， 而其他电视剧来来去去 ， 有的赢得了一定的掌声 ， 有的一夜之间便踪迹皆无 。 但到了21世纪 ， 对于一部新的科幻连续剧来说 ， 上电视已是轻而易举之事 。 这首先要归功于独立电视台和衍生品市场的产生；另外 ， 美国国内新增了两个电视网 ， 它们需要那些概念叫座的电影和电视剧；还有就是能够小范围播送节目的有线电视频道——甚至是专门的科幻频道——的诞生 。 无疑 ， 下一步的趋势将是网络传播媒体的发展 。 电视剧也将衍生出自己的小说 ， 并与传统的小说和杂志一争高下 。
自从第一批清教徒在北美大陆定居以来 ， 这里一向被认为是一块充满机遇的土地 。 欧洲各国一直摆脱不了传统的禁锢 。 人们在北美的新殖民地开辟出一种新的生活（当然 ， 印第安人因此被牺牲） ， 每当某处移民地慢慢有了历史沉淀、传统行为模式随之而来的时候 ， 那些不满的人就会向西移居 。 对他们来说 ， 指引他们前进的是未来 ， 而非过去 。 科幻小说诞生于法国和英国 ， 却在美国找到了自我 。
如今 ， 这个国家的发展比以往更加依赖于对未来的信念 ， 其决策所依据的是凡事将如何发展 ， 而不是过去曾经如何 。
世界终于追赶上了科幻小说 ， 但科幻小说已不在那里 。 它已如火箭一般飞速进入了一个未知的世界 ， 描画着想象的新领地 ， 进一步扩张人类可能完成的事业的前沿 。

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