青年|戏曲艺人为何被称为梨园弟子？入行之前为何要先拜唐玄宗？
唐玄宗李隆基在位期间 ， 开创了史无前例的“开元盛世” ， 也酿成了持续八年的“安史之乱” 。 抛开政治上的得失不说 ， 他是一位极具音乐天赋、造诣颇高的资深乐人 ， 被后世戏曲艺人尊为梨园祖师 ， 吹拉弹唱无一不精 。
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李隆基自幼精通音律 ， 他的祖母武则天登基典礼时 ， 李隆基只有6岁就登台表演 。 他男扮女装表演了一曲叫作《长命女》的歌舞 ， 技惊四座 ， 给大家留下了深刻的印象 。
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古来音乐素有雅俗之分 。 雅乐一般是用在国家祭祀、宗庙、朝会等隆重的庆典活动中 ， 发挥一定的政治功能 。 而俗乐则主要是供人欣赏娱乐的 。 雅俗之辩自古有之 ， 孔子就重视雅乐 ， 而贬斥俗乐 。
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唐玄宗即位后 ， 觉得俗乐比雅乐更富有艺术性 ， 不应该依附于政治性的雅乐之下 ， 于是下令在太常寺之外 ， 单独设立了管理和教授俗乐的教坊——梨园 。 这就是为什么今天的戏曲艺人入行之前先要拜唐玄宗 ， 而且都被称为梨园弟子的原因 。
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唐玄宗曾亲自挑选数百名乐工和歌女 ， 组建了一个歌舞艺术团 ， 并且亲自担任团长 。 在管理朝政之余 ， 唐玄宗还要亲自教大家唱歌跳舞 ， 非常尽职尽责 。
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乐工的培养要从小抓起 ， 唐玄宗深谙这一点 ， 所以他非常重视少年乐师的培养 ， 亲自挑选了30名15岁以下的儿童 ， 手把手地教他们学习声乐和表演 。 可以这样说 ， 在培养和教育乐工的事业上 ， 唐玄宗做出了突出的成就和贡献 。
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【青年|戏曲艺人为何被称为梨园弟子？入行之前为何要先拜唐玄宗？】
唐玄宗比较喜欢慷慨激昂的胡乐 ， 因此大力提倡胡部新声 ， 使得中国传统的音乐变得更加丰富多彩 ， 引人入胜 。 唐玄宗对音乐非常敏感 ， 据说当三百名乐工齐奏时 ， 但凡有一人走调 ， 他马上就能听出来 。
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他不但能歌善舞 ， 还擅长作曲 ， 作有《霓裳羽衣曲》 ， 《小破阵乐》 ， 《春光好》 ， 《秋风高》等百余首乐曲 。 有一次唐玄宗东巡洛阳 ， 驻跸上阳宫 。 长夜漫漫无心睡眠 ， 他便起身披衣而坐 ， 独赏月光 ， 突发灵感 ， 即兴创作了一首曲子 ， 当即就自己吹奏 ， 自娱自乐起来 。
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没想到这时窗外有位吹笛人李谟经过 ， 不由得被这曲子吸引 ， 于是驻足凝听 。 李谟一边听一边暗暗将曲调记了下来 。 第二天 ， 正好是元宵佳节 ， 喜欢玩乐的唐玄宗出宫微服私访 ， 突然听到酒楼上有人吹奏自己昨夜刚作的新曲 。 惊奇之际暗中寻访 ， 才得知事情原委 。 此事有诗人张祜作诗为证：“平时东幸洛阳城 ， 天乐宫中夜彻明；无奈李谟偷曲谱 ， 酒楼吹笛是新声 。 ”
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唐玄宗一生创作的曲子数不胜数 ， 最经典、最有名的当属《霓裳羽衣曲》了 。 它还有一个配套的舞蹈叫《霓裳羽衣舞》 ， 传说是由唐玄宗最宠爱的杨贵妃编舞的 。 这一对名曲、名舞不但艺术性极高 ， 也见证了才子佳人的珠联璧合 ， 白居易的《长恨歌》形象地描述了这一传奇的帝王爱情故事 。
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据后世史学家考证 ， 《霓裳羽衣曲》不是唐玄宗凭空创作出来的 。 它的前身是古代印度的《婆罗门曲》 ， 在盛唐频繁的文化交流中传入中国 ， 唐玄宗听了之后甚为喜欢 ， 便在此基础上进行了再创作 。
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唐玄宗的音乐造诣之高 ， 不仅仅体现在作词作曲上 ， 更令人叫绝的是他还擅长演奏多种乐器：琵琶、二胡、笛子、羯鼓等 ， 尤其钟爱羯鼓 。 羯鼓是少数民族的乐器 ， 是一种小型的高音鼓 。 这种鼓演奏起来音色很高 ， 节奏也很急促 ， 令人感觉非常激越 ， 有点类似今天的摇滚乐 。
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唐玄宗非常喜欢这种乐器 ， 称其为“八音领袖” 。 他还在骊山华清宫中专门修了一座“羯鼓楼” ， 陈列了很多他收藏的羯鼓 。 闲暇之时他便在里面演奏羯鼓 ， 自娱自乐 。 他还制定了《色俱腾》、《乞婆娑》、《曜日光》等九十二首羯鼓曲名 ， 创作了多首羯鼓独奏曲 。
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除了羯鼓之外 ， 他也很擅长管弦丝竹类的传统民乐 。 当时的诗坛领袖李白 ， 曾经充当过一阵玄宗的御用文人 ， 为杨贵妃写下三首赞美其美貌的《清平调》 。 唐玄宗很欣赏李白的才气 ， 就自己为《清平调》谱曲 ， 让梨园的弟子们演奏歌唱 ， 一时广为流传 。
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安史之乱爆发后 ， 唐玄宗仓皇出逃 ， 在逃亡途中 ， 亦不忘寄情音乐 。 据说他当时曾创作了一曲哀怨动人的《谪仙怨》 ， 用以表达自己对于命运的无奈和感慨 。 这首曲子流传甚广 ， 后来被人们误称为《剑南神曲》 。
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