古装剧|看了古装剧里的“披帛”造型，才知现在有些造型师有多敷衍
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【古装剧|看了古装剧里的“披帛”造型，才知现在有些造型师有多敷衍】
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说起“披帛” ， 可能很多人没听过这个词 ， 但是你一看到这个腕于两臂弯间的丝巾 ， 你定会感叹道：“我小时候用纱帐做过此物” 。
怎么说呢？那些年的古装剧常用这一服装修饰品 ， 最经典莫过于《上错花轿嫁对郎》 ， 而这几年也有个别古装剧重新“捡起”了披帛 ， 比如《琉璃》、《醉玲珑》、《大唐荣耀》 。
翻阅史书可知秦汉时期已有类似披帛的衣物 ， 到了唐朝 ， 它的形制、戴法更加多样 ， 或搭在肩背上 ， 或似飘带般垂于身体两侧 。
虽然披帛看上去就是一个普通的加宽版丝带 ， 但是它极为符合古人的审美 ， 即飞如燕舞、衣袂飘飘 ， 有一种遗世而独立之美 ， 反正观众只看一眼便会沉迷 ， 怎一个美字了得 。
所以我们先从《琉璃》说起 ， 此剧用的“披帛”并不多 ， 只有女主角褚璇玑与女二玲珑穿了 ， 且集中在少年时代 ， 那时两人身着襦裙 ， 搭配的是纱质披帛 ， 并与腰封是同一个颜色 ， 有粉色 ， 也有青色或蓝色 。
如果抹掉这个青色披帛 ， 那么璇玑的造型便少了几分仙气 ， 服饰的亮点全无 ， 不够柔美娇弱 。
窄袖加披帛 ， 是初唐时极为流行的穿搭方式 ， 颜色用得好 ， 会显得人玲珑艳丽；而且这个时候 ， 女子们多上穿衫襦下穿长裙 ， 因为上衣短小 ， 所以 ， 披帛的点缀作用颇为重要 。
《无心法师3》以中唐为参考背景 ， 披帛不仅有了碎花纹理 ， 而且材质更加厚重 ， 更强调质感 ， 彼时它的戴法也有了变化 ， 既可以垂于左右两侧 ， 又可以将一端塞入裙腰里 。
因为披帛的材质、宽度、长短不同 ， 所以出来的效果也是不一样的 。
比如 ， 都是唐朝题材的《大唐荣耀》与《长安诺》（虽是架空 ， 但服装向“唐”靠拢） ， 前者的披帛更加轻盈 ， 色泽寡淡 ， 符合广平王妃的身份 ， 后者便是窄袖+绿色披帛 ， 更显少女感 。
而刘诗诗本人非常适合丝质披帛 ， 由于她的气质偏文静 ， 因而浅色系的披帛更配她 ， 像白色、淡黄色 ， 《醉玲珑》就是突出代表 。
凤卿尘的造型仙气满满 ， 与衣服连为一体的白色披帛随风飘动 ， 观众只瞧着这背影便被迷住了 ， 张叔平设计的广袖放大了飘逸感 ， 深色系的腰封又凸显了纤弱感 。
虽说披帛适合很多女演员 ， 但是颜色搭配才是关键 ， 假设凤卿尘穿的是绿色或蓝色披帛 ， 那这个造型就没有那么仙气了 ， 跟衣服保持一个颜色是基本 ， 若要进行创新 ， 必须要对美术有些研究 。
刘诗诗在《轩辕剑之天之痕》里的造型那般惊艳 ， 就是因为披帛的颜色选对了 ， 白纱外衣加鹅黄色披帛 ， 清新脱俗 ， 另外它这个披帛是缠绕在手臂上的 ， 观感又不一样 。
至于《步步惊心》里面的“红衣舞女” ， 造型师只给刘诗诗搭了一个深红色披帛 ， 细长且偏棉质布料 ， 以呈现错落层次感 。
也就说 ， 深色系衣服最好配同色系披帛 ， 而浅色的衣裙可以有所改变 。 像黄色和白色便是完美的颜色搭配 ， 除了《轩辕剑》外 ， 《至尊红颜》里的武媚娘也穿过这一套 。
不过 ， 最会创新的自然是《上错花轿嫁对郎》 ， 杨叔云一人身兼妆发师与服装师 ， 他没有用丝质布料 ， 也没有用较为厚重的丝绸 ， 剧组经费有限 ， 用的是最普通的化纤面料 ， 但是搭配适宜 ， 或粉色衣裙加绿色披帛 ， 或黄色袍子加紫色披帛 。
话说 ， 杨叔云不是随意搭配的 ， 李玉湖之所以穿绿色披帛 ， 是因为领巾与腰间的衣带皆为绿色；后来选择紫色 ， 也是因为她领口的绣花为紫色 ， 披帛与之相衬 ， 没有一丝违和感 。
小锦觅恢复真身后穿的衣服也有披帛 ， 里衣为暗红色 ， 外衬是白纱 ， 披帛则为暗红色 ， 配套出现 ， 相映成趣 。
唐嫣在《仙剑三》里的服饰处处见用心 ， 造型师跳脱了常规古装的框架 ， 不仅在样式上加以创新 ， 而且弄了一个类似坎肩的披帛 ， 就套在袖子上 ， 好看有韵味 。
其实 ， 有关披帛的起源有很多说法 ， 有人认为帛带最早出现在波斯 ， 后来才传入中土 ， 他们所穿的披帛又名“帔巾” ， 宽度与唐朝形制的披帛相似 ， 即又宽又短 ， 譬如《东宫》里面小枫的异域装扮 ， 她的帔巾就是搭在肩上的 。
86版《西游记》则从唐朝服饰中吸取灵感 ， 像嫦娥的造型就是唐装的简化 ， 一身白衣 ， 薄纱宽披帛 ， 仙气十足 。
也有人认为披帛与魏晋时期的“纤臂”有密切联系 ， “纤”是用丝织物制成的飘带 ， 而“纤”多缠绕在手臂上 ， 即“画衫缠腕胡衫双袖小” ， 营造出轻盈欲飞之感 。
古代的服装一直比较宽大、飘逸 ， 这与古人崇尚阴柔之美有莫大关联 ， 因此古装剧切不可忽略这一点 。
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