那些治愈人心的日本纯爱电影( 二 )
《花与爱丽丝》岩井俊二用自己独特的电影风格消解掉了故事当中的一触即发的冲突 ，他着力展现的是两个性格迥异的少女在成长过程中面对友谊、家庭和爱情时的真实面貌 ， 以及展示美好的青春少女时代 。 电影中苍井优扮演的爱丽丝长达五分钟的芭蕾独舞更是成为了一代青少年心中不可磨灭的影像回忆 ， 这部电影也因此被当作岩井俊二“小清新”风格的代表作品 。此外 ， 中岛哲也2004年的电影《下妻物语》 ， 描写了两个住在日本茨城县下妻的女生 。 龙崎桃子（深田恭子饰）喜欢把自己打扮成洛可可风格的样子 ， 而另一个女生白百合草莓（土屋安娜饰）却是一个整天骑着重型摩托车的朋克少女 ， 两个风格迥异的前卫女孩在这样一个普通的日本乡下却成为莫逆之交 。
《下妻物语》中岛哲也凭一以贯之的影像风格 ， 将两个少女之间的故事赋予梦幻般的质感 ， 这种轻喜剧的风格强化了影片想表达的纯粹干净之感 。2005年的另外一部电影《娜娜》 ， 同样也是关于两个少女之间友谊的青春片 。 电影故事讲述了两个有着同样名字的女孩小松奈奈（宫崎葵饰）、大崎娜娜（中岛美嘉饰） 。 她们在去往东京的火车上相遇后 ， 继而又在出租房中同住 ， 影片描写了两个性格不同的少女如何在都市中互相慰藉 ， 最终实现梦想 。 这种“两生花”的故事结构 ， 在日本电影当中屡见不鲜 ， 在表现人与人之间友爱关系时 ， “两生花”这种冥冥之中的“羁绊”是再合时宜不过的了 。
《娜娜》日本电影善于去表现人与人之间不论爱情还是友谊 ， 甚至是亲情的关系 ， 并将这种情感牵绊提炼纯化 ， 将它变成一种令人向往的纯爱关系 。 无论是岩井俊二、中岛哲也这样的电影导演试图通过奇观化的视觉风格辅助这种纯爱逻辑的自洽 ， 还是新海诚这样的动画导演直接运用漫画的形式表现这种真爱至上的理念 。透过这些电影 ， 我们可以看出日本社会乐于将这种纯爱的理念由爱情扩展至其他情感关系领域 。 这类影片填补了日本社会中人与人之间冷漠的情感空洞 。 通过这些电影制造的幻境 ， 使人们的情感得到短暂的安抚 。除此之外 ， 还有一些导演也参与到了这一题材的创作当中来 ， 但他们并没有按照当时主流的纯爱模式来制作自己的电影 ， 他们的作品表现出比较强的作者性 ， 其内容呈现出思辨色彩 。 例如处女作便在戛纳获得“金摄影机奖”的河濑直美 ， 她的作品《萌之朱雀》即展现了一个独特的性格怪僻的少女形象 。
《萌之朱雀》电影故事发生在一个远离都市的山区乡村 ， 随着铁路的修通 ， 都市的痕迹开始渗入到山野中去 ， 影片则是聚焦在家庭成员之间的关系由此发生的微妙变化 。 电影以女儿美智（尾野真千子饰）为视角 ， 透过一个青春懵懂的小女孩来观察周遭世界 。 她暗恋着自己的堂哥 ， 不得不将自己的小心思隐藏起来 。她导演的另外一部作品《沙罗双树》讲述了在一个发生在普通中产家庭的故事 。 突然有一天双胞胎哥哥圭凭空失踪了 ， 五年后 ， 弟弟俊已经上了中学 ， 他与青梅竹马的好友夕（兵头祐香饰）互有好感 ， 但家庭的伤痛始终缠绕在这两个年轻少年的心中 。
《沙罗双树》事实上 ， 河濑直美的电影很难用类型的框架来约束 ， 早在拍摄处女作的时候 ， 她就已经抛弃掉了类型故事的束缚 ， 她的电影更重要的是捕捉精神世界在现实世界中留下的痕迹 。 通过她富于自然主义表达的美学形式 ， 河濑直美在27岁拿到“金摄影机奖”的时候就已经确立了自己独特的影像风格和叙事风格 。 但她的电影并没有脱离“爱”这个命题的叙述 。
《殡之森》《殡之森》表现了生者对亡者的思念甚至是某种执念 ， 电影用极具风格化的镜头语言 ， 将山林的自然景色看作是沟通生与死的媒介 。 而之后在其回归主流叙事的电影《澄沙之味》中则是借由红豆沙的制作道出人生的真谛 ， 接着带出麻风病人这个群体 ， 呼吁的是整个社会对于少数群体的关爱 。 这与先前所提到的纯爱理念的扩展如出一辙 。
《澄沙之味》另外 ， 同河濑直美、是枝裕和一同出道的导演桥口亮辅在1995年也拍摄了属于自己的导演作品《流砂幻爱》 。 故事描写主人公伊藤修司（冈田义德饰）对同学吉田浩之（草野康太饰）产生了同性之爱 ， 但吉田浩之却深深喜欢上了新来的转校生相原果沙间（滨崎步饰） 。 三人之间由此产生了一段纠葛的爱情故事 。 吉田浩之一方面抗拒伊藤对自己的爱 ， 一方面对相原果沙间的爱无法自拔 。 影片的结尾 ， 吉田浩之对假扮成相原果沙间的伊藤表白 ， 至此三个少年才明白 ， 爱情不过是一个幻影 ， 它既真实又虚幻 ， 就像海岸上的沙砾一样 。 作为同性恋者的桥口亮辅并没有让这部电影拘泥于讲述同性之爱 ， 而是想要借此表达自己对于爱情的悲观看法 。
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