书法思考|王羲之“最丑”的一幅字，究竟好在哪？
书法初学者 ， 如果不得法或审美基础弱 ， 或没有名师引导 ， 就很容易犯一个低级错误——会把自己鉴赏不来或不喜欢的某书法作品说成是“丑书” ， 若是面对名作 ， 如王羲之的《姨母帖》 ， 要么选择性沉默 ， 要么愣头青一般地质疑：“如果去掉王羲之落款 ， 大家还会说这件作品好吗？”
这种质疑 ， 是典型的“形而上学” 。 难道盖住王羲之签名后《姨母帖》就没了技法、失了韵致、没了古质？难道谁都能这么写了？哪有自己窝在井底却嫌天空太小的道理 。
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▲唐摹经典《万岁通天帖》之首帖《姨母帖》
下面 ， 我们一起来解析王羲之的《姨母帖》 ， 看看她究竟是有些人认为的“丑书”、“皇帝的新装” ， 还是一件精品佳作？
见下图 ， 王羲之行楷书《姨母帖》 ， 系唐摹《万岁通天帖》之首 ， 现藏辽宁省博物馆 。 字间多断、顿挫 ， 除“奈何”两字上下牵连 ， 其余都字字独立；笔画凝重、朴拙 ， 其“哀痛摧剥 ， 情不自胜”的心绪直露无遗 。 为什么有这样的心情墨迹？王羲之和他的姨母自幼感情十分深厚 ， 而今忽然得到姨母噩耗后心情十分悲痛 ， 连正常的事务都不能安顿料理了 ， 难免笔墨涌现萧条之境 。
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▲王羲之《姨母帖》唐摹本 ， 6行42字
作为王羲之的早期作品之一 ， 《姨母帖》虽属行楷书体 ， 但书法中还留有隶书遗意 ， 笔法端庄凝重 ， 笔锋圆浑遒劲 ， 整体风格厚实凝重 。 该作在王羲之的书法中属于“过渡型”的书体 。 它对研究东晋书法 ， 和王羲之书法风格的发展演变具有非常重要的价值 ，
晋代书法是一个从生涩、古质到丰富探索的一个承前启后的演变过程 ， 其中的王羲之早期作品《姨母帖》结字和用笔都还存有较浓厚的隶书笔意 ， 和现在出土的晋代简牍帛书有相近之处 。 如下图中的“痛”“十”“一”等字中的横画 ， 隶书的笔意都很明显;“痛”“日”“何”等字的转折处都较生拗峭拔 ， 并残存横式 。 这些都是隶书笔势孑遗 。 另外笔画质朴凝重 ， 出笔入笔比较自然 ， 不像唐以后那样强调一笔三折 。
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▲王羲之《姨母帖》单字
《姨母帖》也正是因此 ， 表现出古朴高华的艺术魅力 ， 她所带来的艺术探索价值与可变性 ， 尤为可贵 。 杨守敏曾说：“观此《姨母帖》一帖 ， 右军亦以古拙胜 ， 知不专尚姿致 。 ”
我们多熟人认识的王羲之 ， 都是如《兰亭序》的遒劲隽永 ， 或《圣教序》的跌宕起伏 ， 唯《姨母帖》风格不类传世王羲之诸摹本 ， 朴厚而多隶意 ， 殊少遒美俊逸之姿 ， 给予我们更多的思路与探索方向 ， 其艺术与研究价值可媲美稍早的《平复帖》 。
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▲“中华第一帖”晋陆机《平复帖》
由此可见 ， 王羲之《姨母帖》是精华之作 ， 具有特殊的书法学习与研究价值 ， 具有极高的历史地位 。 其实《姨母帖》自古备受重视 ， 她原裁于唐人摹《万岁通天帖》 ， 是王羲之后裔、唐代贵族、武周宰相王方庆的家族宝物 ， 内收王氏家族二十八人法书 。 王方庆于公元696年“借给”武则天 ， 武命人临摹后将原本又赐还王方庆 。 此帖钩填极其精准、精妙 ， 可谓“下真迹一等 。 ”董其昌曾称此帖：“奕奕生动 ， 并其用墨之意一一备具 ， 王氏家风漏泄殆尽” 。 可见《姨母帖》几乎是等同王羲之原作一般的千年遗珍 。
如果书友们理解不了这样的笔法、意韵、高度 ， 也就难以临摹和汲取、化我 ， 也无法感知、跟随和参考名家的临摹消化 。 下面 ， 书法思考为大家带来当代六位书法家竞临《姨母帖》 ， 看看不同书家心中不一样的古朴韵致 。
白砥
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临作/白砥
【作者自解】《姨母帖》一般被认为是王羲之早期作品 。 究其原因 ， 主要是因为其保留了较多旧体笔意 ， 与新变后的王书风格迥然有异 。 《姨母帖》这种风格 ， 在王书中较少见到 。 拙作力图保持“古质” ， 但“质”而不使之“野” ， 无论在用笔、结字 ， 或是在章法上均求自然与秩序的和谐 。 结字在一定程度上融入了魏碑笔意 。
陈忠康
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临作/陈忠康
【作者自解】《姨母帖》沉稳古拙 ， 不以姿媚取胜 ， 此前人之定论也 。 余所临 ， 略掺八大之法 ， 非预设也 ， 纯属“马后炮” 。 或曰 ， 此欺人语也 。
张羽翔
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临作/张羽翔
【作者自解】这是一张以章法训练为目的习作 ， 与原作的原意并没有多少必然的联系 ， 它只是以原作作为形式材介去做章法内容（空间构成）的适合 。 如果说【形式构成】是一种【非传统类型】的话 ， 那么 ， 这样的一种临摹方式说明 ， 传统书法是完全可以作为【现代课题】的材质资源去加以研究使用的 。
曾翔
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临作/曾翔
【作者自解】此贴临作 ， 我采用了意临的方法 。 这样易使作品自然活泼 ， 而不至于呆板 。 此作在很大程度上掺入了个人的主观感受 ， 并在诸多方面进行了【改造】：
一、《姨母帖》的笔画以圆为主 ， 此作则作了破圆为方的处理 ， 增强一些棱角 ， 打破了原贴的中和之美；
二、加强了字与字上下间的呼应 ， 加大了行与行的距离 ， 改变了原作的空间关系；
三、在用纸上 ， 采用了吸水性不强的皮纸 ， 这种纸纤维较长 ， 书写时有一定的摩擦力 。 毛笔则选用了短锋兼毫小笔 。
杨涛
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临作/杨涛
【作者自解】在右军诸多法贴中 ， 风格最突出的一件 ， 当属《姨母》无疑 。 此贴与其他以妍美为主的风格不同 ， 在笔法上以内擫为主 ， 更见许多隶意与章草的笔意 。 此贴堪称王氏学古、变古之佳作 。 鉴于此 ， 学该贴时要转变一下自己以往的方法和思路 ， 从王氏之前的先贤那里找些灵感 。
骋怀|鼠须笔
王羲之学习专用笔
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