Cuco|听Mandell Winter给你讲《局外人》的声音语言( 三 )
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与Jason Bateman和其它创意团队的合作是什么样的？
MW：我们与创意团队紧密合作 。 我经常与联合制片人Lori Slomka和剪辑们保持联系 。 我们与Jason取得了联系 ， 并从他那里得到注解 ， 以讨论概念和想法 ， 特别是在提出El Cuco的声音时 。 我们相互不断传递想法 ， 并以他所说的作为截止 ， 以确保我们正在诠释他的愿景 。
我认为我从早期会议中获得的最大收获是 ， 我们不想遵循传统流派的倾向 。 我们希望更多地在心理上发挥作用 ， 而少一些大型的突然惊吓 。 你根本不知道 ， 它确实就是这种生物不祥和几近阴险的本质 ， 而且随着角色明白这一点 ， 观众也就明白了 。
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本剧的主题是悲伤 。 显然 ， El Cuco以此大做文章 。
MW：之所以有趣 ， 是因为今年我参与了一些处理悲伤的剧集 ， 例如《捍卫雅各布》 。
当我们参与到《局外人》时 ， 我们想到了悲伤的概念 ， 我和我的团队讨论过：“悲伤听起来像什么 ， 你怎么呈现？” 我们发现 ， 通过让演员留在环境中并慢慢将其剥离 ， 寂静变得更加强烈 ， 而不仅仅是为了声音而把它放入声音中 。
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在整部剧中 ， 设计和编曲彼此紧密地交织在一起 。 您是否从一开始就与音乐部门合作？
MW：我们与音乐编辑Michael Brake紧密合作 ， 但是作曲家Danny Bensi和Saunder Jurriaans的工作非常出色-他们的音乐是如此令人着迷 。 当我们进行编辑时 ， 我们只有临时音乐 ， 因此我们不确定要怎么办 。
听到第一集的主题后 ， 我们就知道会发生什么 ， 因此我们分层进行设计 。 思维倾向是：“我们想要高音 ， 中音 ， 低音 ， 也许还有一些补充 。 ” 这样 ， 我们可以根据需要将音层剥离回去 ， 这样它就不会与音乐冲突且可以互补 。 我们会说：“嘿 ， 这些低通正冲突着 。 越来越浑浊了 。 让我们把它关掉 ， 然后随着这段稍显单薄的辅助段落或音乐中没有的高通张力进行下去 。 ”
完成准备工作后 ， 我们将其带到了棚里 ， 并与混音师Tateum Kohut和Greg Orloff一起工作 。 他们将所有内容紧密地融合在一起 ， 以至于你有时不知道一个元素在哪里传递给另一个元素 。 的确很棒！
我还要突出一下我的团队 。 没有他们就没有这一切 。 他们是本剧的重要组成部分 。 而且没有我的助手Eryne Prine ， 我也会迷失方向 。 他们都值得尊敬 。
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您是否结合了类似《真探》这样的您在过去其它项目中开发的一些技术？
MW：项目是彼此成就的 ， 因此它是一个积累的知识库 。 我将从一部剧中学习一些东西 ， 然后可能在后来的另一部剧中应用一种技术 ， 无论是下一个项目还是四到五个项目 。 在学习过程中 ， 你会学习到用声音叙事的不同方法 ， 我现在不断学习 ， 试图弄清楚什么有效、什么无效以及我们如何做得更好 。
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