书法|书法笔画之间连接的技巧
书法笔画之间连接的技巧 ， 如同人与人交往的技巧一样 ， 看似简单 ， 实际包含很多的技术 。
只具备优秀的笔画 ， 没有好的连接 ， 写出的字肯定是僵硬的 ， 没有生机的 。 优秀的笔画必须加上优秀的连接技术、好的思想 ， 写出的字肯定是漂亮的 ， 所以书法的连接在书写的过程中占很重要的地位 。 连接在书法的专业语言称之“笔意” ， 属技术的范畴 ， 是书法学习过程中一个重要的环节 ， 不可忽视 。
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书法的笔画是靠线条连接的 。 在连接中它分为实连、虚连 。
实连：顾名思义就是笔画与笔画之间用线连着 ， 多见于行草书；虚连：是笔画与笔画之间不连 ， 但意相连 ， 有顾盼之态 ， 多见于篆隶、楷书 ， 行草中也有其表现 。
但在具体的实践中 ， 由于字体的不同 ， 连接方法也不相同 。 这是根据不同字体的特性所决定的 ， 篆隶用的是裹笔法 ， 楷体用的是顿笔法 ， 行草可以用顿笔法也可用裹笔法 。 在这说明的是 ， 楷书也可用裹笔法 ， 篆隶不可用顿笔法 ， 道理很简单 ， 是先有父后有子 ， 不可倒置 。 我们知道了这一点 ， 我们把书法的连接从形式上分：上连接、下连接、左连接、右连接 ， 从字体上连接可分为 ， 篆隶的连接、楷书的连接、行草的连接 。 只有全面了解 ， 我们才可以做的更好 。 下边我分别做一介绍：
01/
篆隶的连接
篆隶的连接先看篆隶的笔画的特点 ， 篆隶的笔画多是平白直铺 ， 笔画中的变化不多 ， 起笔是裹笔藏锋 。 根据这个特点 ， 我们在连接的时候如何才能做到裹笔藏锋 ， 这是篆隶书连接的关键 。 从笔画的连接方式上 ， 可以分为横向连接、纵向连接、斜向连接 。
横向连接的方法：在横的结尾处 ， 笔向上、在空中向右进行运动 ， 与下一个横连接时 ， 如同飞机降落 ， 在跑道上滑行 ， 到终点 ， 然后裹笔向左进行运动 。 与下一个竖连接时 ， 在空中再做一个向上裹笔的动作和竖连接 。
纵向连接的方法：在竖的结尾处 ， 笔向上、在空中向上进行运动 ， 与下一个竖连接时 ， 如同跳高运动员 ， 腾然跳起 ， 然后裹笔向下进行运动 。 与下一个横连接时 ， 在空中再做一个向右裹笔的动作和横连接 。
斜向连接的方法：斜向连接分左斜的连接 ， 右斜的连接 。 是撇捺、的连接的方法 ， 其方法与横竖的连接不同 ， 前两种都属于直线连接 ， 撇捺多属于弧线连接 ， 顾名思义就是在空中画一个弧 ， 然后裹笔和下个笔画连接 。
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02/
楷书的连接
楷书的连接先看楷书的笔画的特点 ， 楷书的笔画多是上下起伏 ， 如同步行高低变化 ， 前后交替 。 故笔画中的强调起伏变化 ， 起笔是顿笔藏锋 。 根据这个特点 ， 我们在连接的时候如何才能做到顿笔藏锋 ， 这是楷书连接的关键 。 我们知道顿笔的特点是在起笔时 ， 从坐上往右下顿笔 ， 故在连接时也要符合这一个特点 ， 在连接时必须从左向右下顿笔 。 从笔画的连接方式上 ， 从形态上分 ， 可分为：夯式连接法、鸿毛连接法 。 前者如同打石从空中落下；后者如同鸿毛从空中降落 。 从笔画特点上分 ， 可分为：上连接、下连接、左连接、右连接 。 从力学分 ， 可分为：轻连接、重连接 ， 两种连接交替进行 ， 方法是从重到轻、从轻到重 。 其方法如下：
轻连接：在连接的瞬间如同鸿毛从空中缓缓落下 ， 起笔处要轻盈 ， 在笔画中表现在左尖横、上尖竖、左尖撇、右尖捺等等 。
重连接：在连接的瞬间如同夯石从空中重重落下 ， 起笔处要重顿 ， 在笔画中表现在平横、直竖、左撇、方捺等等 。
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03/
行草的连接
行草的连接来源于篆隶的连接、楷书的连接 。 它有篆隶的平白直铺的笔法 ， 也可有楷书的起伏变化的笔法 ， 还有自己独特的牵带的笔法 。 有虚有实 ， 虚实相生 ， 大大丰富了行草的连接 。 使行草的表现空间得到充分的扩展 ， 得到淋漓尽致的发挥 。 书写者的情绪得到充分的宣泄 。 所以受到历代书写者的追捧 。
行草连接可以篆隶的连接为主 ， 也可以楷书的连接为主 。 在这个基础上再加上行草独特的“牵带式”连接；苦藤形态的“缠绕式”连接；丝带飞舞式的“折射式”连接；青蛙的“跳跃式”连接 。 故而就形成了 。 有牵有带、有连有断、有粗有细、有蹦有跳 ， 十分活泼 ， 真乃变化万千 。
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书法笔画之间连接 ， 简单地说就是上车、坐车和下车的连接 ， 是从这到那的连接 。 一句话不管怎么连接一定要自然和谐 ， 感觉舒服 。 那些牵强 ， 别扭的连接会直接影响书写的质量 ， 要引起高度的重视 。 要学会连接、善于连接 ， 表现自己最好的情感 。
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