何碧秋|电影《秋菊打官司》拍摄前，我怎么看原著《万家诉讼》？( 二 )
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新时期以来人们常以“找到了自己”来评说那些有独特艺术风格的作家 。 “找到了自己”就是创作能逼近和抒展自己的艺术个性 ， 具体表现为寻到了“自己的人物”“自己的角度”和“自己的语言” 。陈源斌以“安乐”系列小说的问世 ， 也开始跻身于这个行列 ， 形成了自己的艺术风格 ， 一种不火不躁 ， 不事工巧 ， 不披挂任何行头 ， 不涂抹任何眩目的光彩 ， 而一任人生悲欢和思想火花在冷峻、沉静的文体里闪现的风格 。 《万家诉讼》再次证实了这种叙述风格的日臻成熟 。
简洁老到的文体， 是《万家诉讼》叙事艺术的第一大特点 。新时期以来 ， 随着异域小说的译介 ， 古典名著的出版 ， 人们忽然感受到讲究文体对提高艺术魅力的重要。 作家们或从异域或从本土汲取文体的滋补 ， 显然 ， 陈源斌属于后者 ， 这已有文章谈及 。 经过十年耕耘 ， 尤其是创作《安乐四陈 》以后 ， 他的小说文体脱胎换骨了 ， 此前小说中较触眼的“古语”已化入他简洁老到的文体之中 。 他几乎不用“之乎者也”之类的文言虚词和文言语助词 ， 以为故作高雅张目 ， 那是仿古而非简古；他的语言简洁 ， 叙述近乎白描 ， 多用富于表现力的古语实词、名词、动词和形容词 ， 因而显得语简意密 ， 显然从史传文学、宋元话本及明清小说得到了遣词造句上的经验 。
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【何碧秋|电影《秋菊打官司》拍摄前，我怎么看原著《万家诉讼》？】 叙述文体的农民视角 ， 是 《万家诉讼》叙事艺术的第二个特点 。上面说到化用古语 ， 其实 贾平凹、阿城、何立伟均不同程度地化用了古语 ， 引来了不少赞誉声和追随者 。 但 ， 他们的叙述语言多是取的文化人视角 ， 何立伟、阿城的“化古”“苦吟”难免导致凿痕过重 ， 尤其是对所写人物事体未必合用 。 因而必须考虑到叙述语言与人物事体契合的问题 。 我以为 ，《万家诉讼》是陈源斌小说中叙述语言与所写人物最为契合的一篇 。 何碧秋是个农民 ， 作品中的一切都是她厕身其间的耳闻目睹、所思所想 ， 这就要求叙述语言与其身份、个性相契合 。 这种农民视角的叙述文体的选择 ， 既要艺术功力 ， 更要沉入生活 ， 得生活之精髓 。
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