麦小姐|《乐队的夏天》窦唯音乐被毁，野孩子说出没人敢讲的实话
这期比上期精彩！
康姆士《屋顶着火》康姆士的流行潜质一直都在 ， 这种流行乐队也许走不到最后 ， 但他们的音乐在市场中的表现不会差 。 康姆士的主唱虽然普通话不大好 ， 但极为会唱 ， 很会在曲调之间凸显个人元素 。 中途他们停下来 ， 说了一大堆 ， 然后又燥了起来 。 我个人感觉 ， 最后的那短短的几十秒才是他们这首歌该有的样子 。 前面那一大段 ， 像是《中国好声音》里直接翻唱了一个男版 。
康姆士
Haya乐团《papillon》Haya并不是狭义上的单一草原风格、高原风格 ， 新疆风格…… 她们的音乐涉猎范围非常广 ， 经常融合电子节奏的各种世界风 ， 非常国际化 ， 很多北欧独立电子乐团都做这种音乐 。 而黛青塔娜的唱法也很多变 ， 既可以静谧空灵 ， 不露痕迹 。 也可以如这首歌一样 ， 巫蛊风 ， 异域风 。 其实这种“东方异域唱法”也不完全来自于草原和高原 ， 它是一种地域音乐与东方幻想相结合的结果 。 这种神秘感里面既有中东的影子 ， 印度的影子 ， 也有西藏的影子 ， 也有蒙古的影子 ， 以及上一场Haya的演唱里还有些许拉丁风 。
Haya改编《papillon》难度并不大 ， 因为嘻哈本身没有多少曲调的变化 ， 相当于给了Haya一堆歌词任由他们发挥 。 而这种鬼打墙式的歌词又很适合Haya“跳大神”式的神秘风格 。 对于大众乐迷来说 ， 只要黛青塔娜唱功在线 ， 在这个舞台上就是降维打击 。
Haya
达达乐队《再见》达达没明白 ， 这种唱片时代的大热歌儿 ， 想通过改编让人们忘掉原唱是非常非常难的 。 你让观众认不出这首歌 ， 就等于剥夺了观众的回忆 。 改编的道路就两条 ， 要么你自己安安静静唱到观众心里去 ， 要么就让观众和你一起回忆一起唱 。 达达这样的“流行奇迹”乐队很容易引起观众共鸣 。 唱的人把它改的面目全非 ， 听的人也会感到支离破碎 。
说回到达达的改编 ， 主唱的声音压不住乐队的恢弘 。 人声始终被压在里面 ， 单从听感上就不好 。 《再见》生来就该是个大调歌儿 ， 改成小调后那段行云流水般的节奏被打散了 。 这种唱片时代大热歌儿的旋律都是上天的恩赐 ， 生来就是最完美 ， 其余的任何修改都是在打破这份完美 。
达达乐队
木马乐队《后来》先来聊聊刘若英吧 。 刘若英没有过人的技巧与高音 ， 但她的声音质感即便是放在唱片时代都弥足珍贵 。 虽然这首歌是重新填词的日本歌曲 ， 但刘若英质朴的咬字与强大的声音气质 ， 把这首歌唱出了不同于任何一个版本的境界 。
木马的改编极好 ， 歌曲的骨架未动 ， 又把一首苦涩的歌得热血沸腾 。 耀眼的光芒照出来的 ， 是过去 ， 是梦回 ， 是人生一去20年 ， 是整个时代的风云变幻 。 全场观众起立高唱“后来 ， 终于在眼泪中明白……” 。 是那样的坚定 ， 那样的感人 ， 曾经唱的是后来 ， 现在唱的是曾经 。
【麦小姐|《乐队的夏天》窦唯音乐被毁，野孩子说出没人敢讲的实话】木马乐队
晕车车乐队《噢！乖》我很想也试图与各位分享我的感受 。 但我真不知道还怎么说 ， 就像是一团迷雾笼罩的清晨 ， 暗淡的 ， 但还有一丝光明 ， 小号吹出一片迷幻又升腾 ， 脚下又深不见底 ， 压抑着压抑着情绪 ， 最后全藏在了心里 。 他可能始终少了股劲儿 ， 就一直憋着你 ， 憋着你 ， 但他就想一直憋着你 。 这首歌所表达出来的东西已经与窦唯想表达的东西毫无关系了 。
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