电子考古|触屏简史：一百年前，触摸屏幕是犯法的

今天，人们对触屏习以为常，两三岁的小盆宇， iPad 玩得贼溜，屏幕就像手指的延伸，以至于他们可能无法想象，就在十年前，大多手机还自带实体键盘。
但人类并非天生就能和屏幕产生一种亲密关系，屏幕自诞以生来，就同想不想摸和敢不敢摸，纠缠在一起。
先说想不想，弗洛伊德在研究婴儿的活动时，发现婴儿的五感中，调动得最为丰富的是触感。也就是说，在其他感官都没有被开发完善的时候，触摸是婴儿认识这个世界最为基础和具体的方式，人天生就有去触摸的欲望。

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西格玛.弗洛伊德
但随着成长，触摸反而成了一种禁忌。婴儿会不自觉地去触摸身上的性器官，而这种触摸又是被家长禁止的，孩子开始被教导，什么能摸，什么不能摸。
一方面，作为对性的识别，触摸将身体的一部分性化（sexualized），另一方面，禁忌又反过来刺激了欲望的形成。但人就是“手贱” ，看到贵重的东西就想摸一下，只不过是被各种规矩拦住了。

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18世纪中叶的欧洲是博物馆、艺术馆兴起的时代，这大大丰富了人们的业余生活，与此同时， “Do not touch!” 也成了艺术馆里最为显眼的标语。这也印证了中国的一句古话：“可远观而不可亵玩焉” 。触觉，慢慢被世俗规范有意抑制。

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我们可以把画框看做屏幕的雏形。画在被伫足观赏的时候，形成一种特殊的“光晕”（Aura），一副画的魅力诞生于这观看的距离，以及观看的时间，此地此刻，缺一不可。距离在产生美的同时也在强化一种等级关系。
两次工业革命后，技术的发展使艺术品得以被批量复制，照相机的发明更是将记录图像的权力移交给了大众。一张底片可以洗出 N 张照片，真迹的意义被减弱，艺术品的时空独占性不复存在， “光晕”也就消失了。
与此同时，人们又开始重新去触摸图像。不仅仅是照相机，还有诸如费纳奇镜(Phenakistiscope)和留影盘（Thaumatrope）这样的光学玩具也流行起来。技术拓展了人们的感知，在触摸和操作的同时，观者不再是被动接收图像，而是主动去抓取图像，形成交互。

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可在19世纪末，电影被发明，银幕重新划分了观者的位置，也在不断挑逗观众去探究银幕后面在发生什么。 1902 年，爱迪生（对，就是那个发明电灯泡）的电影公司制作了一部电影叫 Uncle Josh at the Moving Picture Show，里面的Josh在看电影时看到一对情侣在调情，他将电影里的女孩误认为是自己女儿，于是要冲进去揍那个男孩一顿，最后却把银幕扯了下来，和放映员扭打在一起。

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电影Uncle Josh at the Moving Picture Show截图
这部电影的初衷是在教育当时好奇的观众：触屏是危险的，看看就好。
随着电影的专业化和观影的规范化，银幕愈发成为一个不可被打破的世界，观众的位置也就越来越稳固， TA 被允许进入这个世界，但无法改变这个世界。触摸屏幕这一行为又逐渐在娱乐生活中消失，更多被应用于机械操作层面。
1965 年，人类的第一块触屏由英国人 E.A.Johnson 发明，用于航空管制。这是一种早期的电容式触摸屏。 1970 年，美国人 G. Samuel Hurst 博士在无意间发明了电阻式触摸屏，并在之后被广泛应用于餐馆和银行等，比如 ATM 机和柜员机。

电子考古|触屏简史：一百年前，触摸屏幕是犯法的

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