青年|专访管虎：从不认为“哭点”是好电影要素“哭了”没有了不起( 三 )
搜狐娱乐：俞灏明有一段洗澡戏 ， 交代了他所演的角色背部被烧伤过 ， 这个设定也跟他的亲身经历暗合 ， 这是一个意外的巧合吗？
管虎：灏明应该说特别伟大 ， 我特别喜欢这小孩 ， 因为你想想任何一个人经历他这种创伤以后 ， 这么快复原 ， 然后重新走入公众视野 ， 有一个健康的心态 ， 是不是很伟大？这孩子 ， 他一定是正能量的孩子 。
他带给我的感动在于 ， 那个人物原始就是身上有伤 ， 烧伤过 ， 他自己又是 。 我说你能不能拍这个 ， 敢不敢展现给观众？他愿意 ， 他说我第一次愿意拿给观众看 ， 就为这件事 ， 还是挺动人的 。 当然那伤不是他的伤了 ， 我们做了很多夸大 。
搜狐娱乐：这里面有多惊鸿一瞥的人物却给人印象很深刻 ， 比如说刘晓庆、郑恺、李九霄 ， 虽然戏份不重 ， 但是很快让人记住了 。
管虎：我其实想考验自己一个本事 ， 就是做群像戏 ， 体现的不是男女主演这种情 。 南岸、北岸形成了一个社会结构 ， 一边是上到领导、赌场老板、知识分子 ， 下到小流氓都有 ， 另一边各种逃兵、正规军 ， 他要形成这么一个世界 ， 所有的社会缩影在里边 。 你还得让观众看完记住这形形色色的角色 ， 这确实挺难的 。 你用那词对 ， 哪怕是惊鸿一瞥 ， 他也得有重要的前铺后陈 ， 不能就这一下完了 。 这种笔墨还是挺考验人的 ， 我们在尝试 ， 希望观众朋友们把所有人都记住了 。
本文插图
搜狐娱乐：《八佰》的视觉风格以冷色调为主 ， 这是怎么考虑的？
管虎：这都是提前一年就做好的 ， 包括试片 ， 最终的稳定色调 ， 南岸和北岸还是有些许区分的 。 我们考虑过很多 ， 包括黑白片 ， 因为拍过《南京南京》 ， 不想再拍黑白片了 。 纯彩色片浓度饱和以后 ， 又不太像这个电影 ， 好多缺点就暴露了 。 那怎么办？就这样一次一次实验 ， 一次一次试片 ， 最终找着我们想要的这个色漆 。
搜狐娱乐：《八佰》有非常多大场面 ， 当要拍摄复杂场面的时候 ， 会紧张、怕出错吗？
管虎：这东西对我来说不是什么难事 ， 就是你要做足充分的准备 ， 包括前期的训练、准备 ， 副导演的层层铺设 。 最终来的这些群演也不是今儿来了现演 ， 那提前几天就得在这排练了 。 所以这过程在我来看 ， 就是我把自己调成这种游戏心态 ， 把它当成一个乐趣横生的好玩的事 ， 不会乱的 。
梁静：他有一个好习惯 ， 就是提前量 ， 他把所有的事情预置到往前两三天 ， 头一天会带着所有演员去聊明天会怎么拍 ， 到了现场几乎就可以拍了 。
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