青年|专访管虎：从不认为“哭点”是好电影要素“哭了”没有了不起( 二 )
管虎：作为一个主流商业电影 ， 在作者性、文学、社会层面的探讨上 ， 不能有太多涉入 ， 要不然它不是一个主流商业电影 ， 所以点到为止 。
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哭点是在预设之内的吗？
——管虎：完全没有 ， 从不认为“哭点”是好电影要素 ， “哭了”没有了不起 。
搜狐娱乐：电影中关于人性的表达非常感人 ， 有很多哭点 ， 这些哭点在写剧本时 ， 是在预设之内的吗？
管虎：没有 ， 完全没有 ， 我们不是那么做剧本 ， 咱哥几个凑一块 ， 编一故事开始构建怎么哭更好 ， 不是那样的 。 根本也不会想到影院效果 ， 或者几分钟怎么着的 ， 我做剧本她最了解 ， 我必须得从心里走出来 ， 谁拦也拦不住 。
梁静：一鼓作气 。
管虎：我怎么会想那个 ， 可以承认是有一口气 ， 有一种情绪在支撑着你 ， 鼓舞着你去把它完成 。 具体它给到观众多少 ， 观众收到或者反馈多少 ， 我们真的不知道 。 但我相信只要是真的 ， 就会有人会哭、会感动、接受 。
梁静：现在大家去电影院为了笑一下或者哭一下 ， 那我们做内容的人是不是有提前预设的可能性？这个真的不是 。 在艺术创作 ， 尤其是编剧创作的时候 ， 不可能没有真实情感 ， 用理性的数据 。 所谓的爆款 ， 大多是在预设之外才会爆款 。 《八佰》是创作者根据自身情感 ， 迸发出来的东西、流淌出来的东西 。
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搜狐娱乐：有一段花絮是张译在演的时候 ， 导演哭了 ， 很少看到你哭 。
管虎：我从来不认为“哭点”是一个好电影的要素 ， 哭了没有了不起 ， 只不过随着你的心性 ， 情绪到那一步了 ， 自然发生就完了 。 我特别怀疑那视频 ， 我是张译那段哭的 。
他们拍的时候 ， 我其实不知道 ， 我一直跟我的徒弟说 ， 导演在现场应该是最理智的 ， 别人都哭了 ， 你不能受那感动 。 所以我自己也挺吃惊 ， 我说那干嘛呢 ， 也可能就是张译把我说服了 ， 他台词是“你就放我走吧 ， 我得活下去” 。
确实说到我心里去了 ， 写了好长一段台词 ， 他准备了好长时间 ， 他老不想演 ， 老想这事往后推 ， 那天是逼急了 ， 真来了 ， 他就觉得没把握 。 所有这一切前提条件 ， 带着我也战战兢兢的 ， 跟着他往里走 ， 老曹拍的就是那个状态 ， 然后我就慢慢进去了 ， 给我说哭了 。 他们能挑出这点来 ， 我自己都挺奇怪的 。
梁静：就着你刚才说的“哭点”说点 ， 任何一个创作者不可能写的时候会去说 ， 我这边一定要让谁哭出来 ， 这不可能的 。 但是情感到了那里 ， 演员自然而然会哭 ， 或者说他真挚的情感表现能够让观众哭 ， 那是真的 ， 那是真情实感 ， 这是导演要的东西 ， 他不会说这场戏你必须哭出来 ， 这场戏你必须不能哭 。 那我觉得这是导演和演员之间的沟通的问题 ， 导演要什么 ， 演员能给什么 。
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关于年轻演员的颠覆表演
——管虎：魏晨被质疑是你不了解他 ， 俞灏明愿意给观众看烧伤的背很动人 。
搜狐娱乐：有几位年轻演员的戏 ， 与以往形象相比颠覆非常大 ， 比如欧豪、魏晨和俞灏明 ， 选角挺让人意想不到的 。
管虎：魏晨有好多人质疑 ， 我觉得有什么好质疑？你不了解他 。 你知道他不跟观众见面的时候什么样子吗？你了解他身体里深藏那些东西吗？你不了解 ， 我了解 ， 所以我没觉得有什么意外的 。 你如果把他自己也许都不了解的东西拿出来 ， 鼓励他让他发挥 ， 不就好了吗？演员不就是这样 ， 他过了另一种人生 ， 体验到自己另一种性格 ， 我说好事 ， 我也乐在其中 。
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