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上观|博物馆的人本打开方式( 二 )


“游览博物馆 ， 可以成为一种具有幸福感的生活方式 。 ”上海玻璃博物馆创始人、馆长张琳的这一理念 ， 与入馆口的玻璃艺术字“GLASS MAKES ME HAPPY”相呼应 ， 其中文意思是“玻璃让我快乐” 。
有多快乐？张琳更愿意用开放式的园区来形容 ， “园区里 ， 除了博物馆 ， 还有餐厅、画廊、商店、艺术公寓 。 逛展之余 ， 可以舒适地吃顿饭 ， 在阳光下喝杯咖啡 ， 或在户外广场休憩 ， 算好时间看一场热玻璃表演……”博物馆随着时间在“长大”——从成立时建筑面积3000平方米 ， “长”成了2万平方米 。
互动、体验、社区化 ， 这是张琳在游历国外100多家博物馆之后为上海玻璃博物馆打造的定位 。 他心中理想的博物馆 ， 不是冷冰冰的艺术机构 ， 而是“关注人本身 ， 让人们有参与感和归属感并获得精神上愉悦”的综合空间 。 在他看来 ， 博物馆之于观众 ， 是平等的对话方 。
人的需求一旦得到满足 ， 便愿意在此停留 。 据园区车辆进出数据显示 ， 平均每户家庭在馆内逗留的时间是4小时 。 “我们的目标是24小时 ， 甚至更长 。 未来要打造的是吃住行玩于一体的博物馆 。 ”这并非空想 。 上海玻璃博物馆已推出可在帐篷过夜的艺术公寓 ， 在电影画面出现的博物馆奇妙夜 ， 如今成为现实 。 “博物馆不仅梳理、了解过去 ， 更可以探索未来的无限可能 。 更重要的是 ， 借助博物馆 ， 改变了人与艺术之间的关系 。 ”张琳说 。
小型美术馆的“破圈”之路
淮海中路、常熟路的交界口 ， 有一座法式建筑风格的“迷你”美术馆——不足400平方米的徐汇艺术馆 。 虽然身处市中心黄金地段 ， 但来往的人群往往会忽略眼前的这所艺术馆 。 直到两次专题展览的举办 ， 彻底改变了许多人对它的印象 。
两次展览的主题分别是敦煌壁画乐舞和徽墨 。 “如果把缺点的延长线发挥好 ， 也能成为优点 。 ”“85后”、徐汇艺术馆策展人和馆长助理唐丽青的想法与众不同 。 在她看来 ， 徐汇艺术馆的这两个特点使得专题展成为它的天然选择 。
展厅虽小 ， 也“大有可为” 。 以徽墨展为例 ， 连洗手间的空间都充分利用 ， 洗手间的帘子设计了古画中文人高士用墨的图像作为“软遮挡” ， 成为大受欢迎的热门展品 。 “资源有限？自己人上 。 ”轨道镜动画《松香砚影》中 ， 面对40余个人物动作难以流畅的问题 ， 徐汇艺术馆职工们表演每个工匠的动作 ， 所有道具全部利用建筑垃圾材料等DIY而成 。 唐丽青特意将这段花絮放在展览现场的动画片尾 ， 观众以长时间的掌声回应这份用心和付出 。
另一个独特之处收到了意想不到的效果 。 因为缺乏讲解员 ， 策展人唐丽青又成了专职讲解员 。 3个多月的展期中 ， 她讲了100多场 ， 几乎每天都在讲 ， 而每场时间3至4小时 。 她自称“徐汇艺术馆001号讲解员” ， “我有信心 ， 只要你听我讲5分钟 ， 就能感兴趣 。 ”有团队预约观展 ， 一开始嫌讲解时间太长 ， 选择“30分钟”版 。 结果到时间后 ， 观众和唐丽青说：“下一场活动我们不去了 ， 就在这里继续听你讲 。 ”
曾经 ， 策展人和艺术家们总是为徐汇艺术馆展厅里装不下超过2.8米的作品而深感遗憾 。 “公立小型美术馆其实很寂寞 ， 保持着一种‘外围’的姿态 。 ”她说 ， 一座艺术馆 ， 必须提供和输出真正的价值 。 徽墨展讲解词的最后 ， 唐丽青用苏东坡的“非人磨墨墨磨人”来作结语 。 许多人一路听到这里时 ， 往往心生涟漪 ， 甚至流泪 。 “提供价值 ， 才是展览中最有能量的部分 。 如果仅提供趣味化内容 ， 未见得能留下深刻印象 ， 最重要的是给予观众精神部分的连接 。 ”唐丽青说 ， 传统文化要和今天的人发生关系 ， 才能继续生长下去 ， 文博场馆要提供的 ， 正是生长的那部分 。
最终 ， 敦煌乐舞专题展入选了文化和旅游部“2018年全国美术馆优秀展览项目提名” ， 徽墨专题展入选文化和旅游部“2019年全国美术馆青年策展人扶持计划” 。 在徐汇艺术馆之前 ， 极少有区级小型美术馆的项目能够进入这一高级别的提名领域 。 许多观众成为徐汇艺术馆的忠实粉丝 ， 反复“刷”展 。


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