定格|8月第一张电影票，为什么要给《1917》？( 四 )
萨姆·门德斯说 ， 自己一开始就想以实时方式来拍这部电影 。
让观众一同踏上征途 ， 与主角一起共呼吸 ， 置身战壕 ， 了解这些士兵的处境有多艰难 。
很显然 ， 《1917》在视觉风格上的突破 ， 打动了颁奖季的不少评委 。
《1917》片场照
但仅凭这一点 ， 就能蝉联大大小小十几个奖项吗？
不得不提的是 ， 《1917》跟其他颁奖季选手《婚姻故事》《小丑》《教宗的承继》相比 ， 主题更普世 。
一句对白就能看出来 ， 它宣扬的是“坚持就是胜利”精神 。
要解决战争只有一个方法 ， 就是一战到底 。
对白中随处可见的“坚持住”、“我可以”、“懂得应变”、“祝好运” ， 也一直在给人以希望 。 加上它涉及了“家国情怀” ， “友情诚可贵”等等 ， 确实可以跨越年龄、种族、阶级 ， 获得最大程度的共鸣 。
说《1917》是最好的战争片 ， 有点言过其实 。 其“主角必定存活 ， 因为必须存活”的设定 ， 并不出奇 ， 甚至有点落俗 。
但它确实是一部十分惊艳的“一战片” ， 因为影史上好看的战争片 ， 大多都是二战题材 。 《1917》从“一战片”的范畴来看 ， 无论是技术、画面还是音乐 ， 都堪称一流 。
导演独家解读长镜头、祖父经历、牺牲精神
看完上述解析 ， 是不是对《1917》有了更多好奇？
时光网北美采访人员在3月份奥斯卡颁奖典礼前夕 ， 就《1917》的内容与导演门德斯进行了一次专访 。 问了不少影片中非常个人化的问题 。
下面 ， 就一起来看看导演的解读吧 。
时光网：为什么这次要用一镜到底的效果 ， 营造连续不断的感觉？
萨姆·门德斯：嗯 ， 因为我希望人们可以觉得自己正在跟这两个男孩一起行动 ， 每一口呼吸都是跟他们同步进行的 ， 每一个步伐都是一起前进的 。 这是一种情绪上的选择 ， 我想要感受到与他们的连接 。
当我认为片长差不多需要两个小时后 ， 不间断拍摄就成了最自然的选择 ， 你懂吧？它会让你去思考 ， 大多数情况下 ， 人们都会默认电影要剪辑 ， 而每一次编辑 ， 每一次剪辑 ， 都会让你与片中角色的距离更远一些 。 而我希望观众与片中角色以及他们的经历之间的距离尽可能小一点 。 这是我做选择时首先考虑的问题 。
然后 ， 我要想的就是如何才能把观众带入这趟情绪的旅程中 。 有时候 ， 你需要让观众感到亲近 ， 同时又要展现他们正在穿越这片地区的地理状况 ， 以及他们在一个正在毁灭的大环境下显得多么渺小 ， 还不能靠剪辑去实现 。
后来 ， 我和摄影师罗杰·狄金斯商量该如何掌握节奏 ， 以及镜头怎样才能不要离得太近 。 我觉得这部电影最差的拍摄方式就是一直跟在他们身后 ， 或者一直用特写去拍他们 。 我们需要在演员和摄像机之间创造出一种距离感 ， 所以 ， 对我来说 ， 最重要的是烘托情绪 。
你总要寻找风格和内容之间的联系 ， 我觉得用这样的方式讲述这个故事就是正确的 。 我们要做的就是想办法去实现 ， 这个其实更难 。 现在我说起来简单 ， 但当时我们必须想出奏效的方法 。
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