定格|8月第一张电影票，为什么要给《1917》？( 三 )
能明显感觉到 ， 萨姆·门德斯这次想做个技术流 。
他找来好莱坞知名摄影师罗杰·狄金斯（《冰血暴》《边境杀手》《银翼杀手2049》摄影） ， 用突破性的ALEXA Mini LF摄影机进行动态拍摄 ， 试图展现无间断单镜头拍摄效果 。
为了营造“一镜到底”的质感 ， 镜头永远不会离开两位主角 。
有一场戏 ， 需要用钢索吊起摄像机拍 。 在除下钢索后 ， 摄影师又要赶紧带着器材跑上车 ， 继续跟着拍摄 。
镜头的调度 ， 要与演员的表演同步 ， 一旦开始 ， 就不能停下来 。
不仅如此 ， 导演还挑战了全外景顺时序拍摄 。
这让拍《1917》的过程 ， 相当于执导一部舞台剧 ， 它用剧来构建镜头内部的世界 。
落实到拍摄现场 ， 主演要拿着剧本一边走 ， 一边逐场戏对稿 。 因为导演必须要明确 ， 从A景走到B景要多久 ， 场景的长度要与移动的距离一样 。 移动距离不能长过场景 ， 反之亦然 。
难以想象的是 ， 片中的主场景“战壕” ， 也是一边彩排 ， 一边用机器挖 。 因为战壕要随着拍摄的进度 ， 随时调整长度 。
现场挖战壕
顺时序拍摄 ， 意味着影片几乎没有什么景是重复的 。
片中部分外景
全外景的拍摄要求 ， 让《1917》成为一部“靠天吃饭”的电影 。
片中有不少场景 ， 发生在狭长的战壕内 ， 但现场无法架灯 。 因为当你跑进战壕里 ， 再绕圈拍摄 ， 根本没有位置放置灯具 。
顺时序拍摄 ， 也加重了拍摄难度 。 为了连戏 ， 必须要持续在阴天拍 。
如果遇到大晴天 ， 就只能改成彩排 。
现场经常只有5分钟拍摄时间 ， 因为一会乌云就飘走了......
在了解影片之前 ， 我根本想不到 ， 萨姆·门德斯和罗杰·狄金斯对细节 ， 能扣到什么程度 。
有一场戏 ， 要放烟花照亮整个城镇 。
光线需要从窗户照进来 ， 产生不同层次的阴影 ， 做出地面移动的质感 。
他们专门造了一个模型 ， 来测试阴影的移动方向 。 反复演练 ， 找出烟花在空中停留多长时间 ， 才能达到最理想的效果 。
光线测试
这仅仅是影片物料中放出来的一个细节而已 。
全片119分钟 ， 萨姆·门德斯和罗杰·狄金斯不知道还做了多少模型和测试 。
而这些测试 ， 在电影中的最终呈现 ， 不过几分钟 。
落实在片中的光影呈现
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