定格|8月第一张电影票，为什么要给《1917》？( 五 ) 本文作者是时光编辑部的@菲林@Brent123

时光网：那实际操作中，如何平衡严格规划和自然发挥的拍摄方式呢？
萨姆·门德斯：就拿在水里的戏来举例，规定计划和小意外之间的完美结合，恰恰就是你想要的。你希望能创造这两个人以及他们整个旅程的宏图，然后你还希望能有些愉快的变数、自然的发挥，以及一些特别的时刻。
其实，乔治·麦凯在河里的戏很多都不是表演出来的，你懂吧？他只是在尝试让自己不要沉下去，而且当时的感觉很可怕，很冷。他真的很有英雄气概。
他和迪恩-查尔斯都是，尤其是乔治。他唯一没有做的就是从台阶上向后倒下来，把头摔裂的那场戏，但如果我要求他那样做，他会答应的。（大笑）我当时说不用，你不用这样做。他非常专注、沉浸其中，他坚定地想要进入角色，令人感动。
我觉得当你要拍的电影是关于一场筋疲力尽的战争时，就会产生一种精神——人们在废墟泥泞中挣扎了三四年，即便他们活下来了，也依然会对战争感到十分恐惧，这是一部关于想要回家，关于对朋友、战友的爱的电影。你很难去抱怨什么，你知道我的意思吧？我们只是花三周时间滚在泥里，而当时那一代人可是这样度过了三年时间啊。
时光网：据说《1917》的创意，来自你祖父在一战中的真实经历。那么，电影里哪些元素来自于你祖父的经历？你还做了哪些其他功课？萨姆·门德斯：我先大致介绍一下，我祖父的经历。门德斯是一个葡萄牙和特立尼达血统结合的姓氏。他的曾祖父在十九世纪的时候移民到了特立尼达， 1910年左右，他在11岁时被送到英国上学，后来他报名参军了，因为学校里的朋友们都去了。他个子很小（大概1.64米），最终他成为了一位小说家。
他是一个很戏剧化，很有魅力人，也很善于讲故事，但不知什么原因，他从来没有对他的儿子们讲述过他在一战当中的经历。但他后来决定要给孙子们讲一讲。那时候他应该已经70岁后半， 80岁出头了。
这些故事当中一个，就是他接到了一项传递消息的任务。因为他个子小，动作很迅捷，冬天的时候迷雾缭绕在两军之间的“无人之地” ，雾障能高达1.82米，军队派他去是因为他可以隐藏在雾中。因此，他获得了一枚奖章。他自己单枪匹马抓住了10个德国士兵，因为他能看见他们的刺刀暴露在迷雾上方。
他在讲这些故事的时候总是很自谦，从来不说自己多英勇——他讲的大部分是自己能够幸存下来有多幸运。他过去经常过度洗手，我问过我爸爸，他说是因为爷爷还记得战壕里那些泥土，永远没法洗干净。我觉得这个细节给我留下了难以言说的深刻印象。
不过，《1917》不完全是我祖父的故事，里面有很多故事片段来自于我们在帝国战争博物馆和其他地方做的研究。
例如，那场树林里士兵们唱着歌的音乐会，是来自我在帝国战争博物馆读到的一段故事，上面记载了有人跌跌撞撞地遇见一队士兵在树林里，听其中一个士兵弹奏一架从法国农舍里弄来的钢琴。这个故事打动了我，让我记在心里，后来就变成了树林里的那首歌曲。

定格|8月第一张电影票，为什么要给《1917》？( 五 )

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