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新京报书评周刊|布克奖长名单公布：身份多元是否意味着文学的多样？( 二 )


而与历史小说相对的 ， 则是想象未来乌托邦世界的作品 。 就这一点来说 ， 戴安娜·库克（Diane Cook）的小说《新荒野》（The New Wilderness）是一本很容易引起热议——或者说很容易改编成影视剧的作品 。 库克在这本小说中想象了一种新世界的规则：城市被污染吞没 ， 留在其中只能等死 ， 求生者们必须要加入探险者的队伍 ， 去荒野中重新建立一个新世界 ， 并尝试重新理解人与自然相处的关系 。 目前 ， 这本书已经在Goodreads上收获了不少读者评价 ， 大部分读者表示 ， 作者架构的世界观非常吸引他们 ， 会让他们想起很多类似的反乌托邦电视剧与游戏 ， 但整本书的阅读感受有些无聊 ， 很多时候不太明白作者的故事究竟是要写什么 。
新京报书评周刊|布克奖长名单公布：身份多元是否意味着文学的多样？
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文学新人与激进的文学观念
阿芙尼·多茜则是长名单中的新面孔之一 。 入围的小说《燃烧的糖》（Burnt Sugar）是她在去年出版的处女作 。 故事讲述了一个典型的印度故事：女孩安塔娜受到母亲的影响 ， 逃离了传统的印度中产阶级家庭 ， 在种种经历中体会到母亲所追逐的自由的危险性 ， 同时也意识到自由爱情与自由性生活在人生中的重要性 。 而在探讨情感问题的形式上 ， 索菲·沃德（Sophie Ward）的处女作《爱与其他思想实验》（Love and Other Thought Experiments）选择了英国哲学小说的表现方式 ， 她在小说中提出了这样一些问题：电脑能感知爱情吗？如果双方可以共享大脑会怎么样？理性的局限是什么？这些问题贯穿了主角的生活以及家庭成员们不同的人生与阶段 。
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加里布埃尔·克劳兹（Gabriel Krauze）入围的处女作《他们曾是谁》（Who They Was）则充满自传性质 ， 这个在伦敦波兰家庭长大的作家从小与街头暴力和黑色文化相伴 ， 他通过回顾自己的暴力生活达到了重新挖掘伦敦南区社会现实的效果 。
苏格兰作家道格拉斯·斯图尔特（Douglas Stuart）的小说《舒吉·贝恩》（Shuggie Bain）选择了撒切尔时代的格拉斯哥作为描写的地区 ， 当工业衰退 ， 失业率上升后 ， 生活在格拉斯哥的人民陷入了生活的困境 ， 这段历史需要一本小说来进行讲述 。 舒吉·贝恩在书中被迫搬到了一种名为坑口（Pithead）的地方居住 ， 角色的善良与无私更衬托出了当时悲惨萧条的社会氛围 。
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另外 ， 有两位入围的黑人作家也用不同的写作方式表达自己对种族问题的理解 。
生于1987年的美国黑人作家基莉·里德【新京报书评周刊|布克奖长名单公布：身份多元是否意味着文学的多样？】（Kiley Reid）的首部小说《如此有趣的时代》（Such a Fun Age）在当下这个时代继续强调种族问题 ， 小说开头一位黑人因为带着自己白肤色的孩子进入超市而被警察怀疑为绑架犯 。 小说不局限于种族矛盾 ， 它同时探索了关于爱情、友情、家庭等常见的话题 。 因为对千禧一代生活方式的戏仿 ， 基莉·里德也被称作“下一个萨莉·鲁尼”——然而这并非一个很高的起点 。
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而在种族问题上 ， 入围的另一位黑人作家布兰顿·泰勒（ Brandon Taylor）的小说《真实生活》（Real Life）的写作观念则更加激进 ， 泰勒坚持认为“谈论黑人艺术的方式 ， 是白人看不见的” 。 他厌恶自己被称作“黑人酷儿作家” ， 也厌恶黑人的服装被称作“街头风格” ， 厌恶自己的作品被白人们的评论家写文章评论 ， 对媒体对自己进行的任何报道都十分警惕 。 《真实生活》这本小书泰勒用了五周就写出来了 ， 他在这本书中还原了自己真实的大学校园生活 。 他面对采访时表示 ， “白人和异性恋在阅读我的书时 ， 将不会体会到这本书里发生了什么” 。 泰勒表示自己并不想要成为陀思妥耶夫斯基那样能在所有人内心引起共鸣的作家 ， 他的书就是要写给固定的小群体看 ， 在自己想要的群体中表达自我 ， “是这个世界告诉我要这么做的” 。


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