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文汇|沿着“一带一路”，探访那些独树一帜的电影文化

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【文汇|沿着“一带一路”，探访那些独树一帜的电影文化】
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斯洛文尼亚电影《栗树林故事》海报
从2016年上海国际电影节将 “一带一路”作为国际展映板块的常设单元 ， 它便以国际化的视野 ， 带领观众遍览了多国的风土地貌与人间故事 。 今年的 “一带一路”电影周单元自国产片《白云之下》启程 ， 它将带领我们前往不同地域的影像世界：哈萨克斯坦的《偷马贼》、希腊的《如何变成鸟》、印度的《RK还是R KAY》、埃及的《卢克索》……

一系列来自“一带一路”沿线国家的作品 ， 呈现了该倡议本身具有的文化交流意义 。 同时 ， 从电影史的角度来看 ， 这场展映也具有不同的价值：如果没有这样的电影周 ， 或许观众很少能够看到哈萨克斯坦、罗马尼亚、拉脱维亚等国的作品 。 人们总是将美国电影用作商业电影的代名词 ， 将法国、意大利看作是艺术电影的聚集地 ， 而许多其他国家的作品 ， 在公众的视野里 ， 处于长期匮乏的状态 。 但是 ， 在“一带一路”沿线的众多国家里 ， 其实潜藏着许多独树一帜的电影文化 。
与其他大洲国家的影片相比 ， 对于欧洲“小国电影”的研究与讨论 ， 已经形成了相对完备的体系 。 当然 ， 亚洲“小国电影”也以各自的方式 ， 在世界电影版图上涂抹了属于自己的色彩 。 而从这次上海国际电影节的片单中也可以发现 ， 来自拉丁美洲、非洲与大洋洲的“小国作品” ， 也构成了一组不亚于亚欧的群像 。
常有人谈及美国好莱坞对于商业电影形态的侵蚀 ， 但其实欧洲大国的艺术电影 ， 也以各种方式“锻造”着所谓“艺术电影”的语法与套路 。 因此 ， 对于“小国电影”的思考 ， 帮我们打开的不仅是文化视野 ， 还有电影视野 。 这些来自不同国家的电影创作者 ， 无疑会创造出内容与形式独树一帜的作品 。 从主观上来说 ， 他们汲取了来自本国的文化土壤；从客观上来说 ， 美国等“电影大国”的作品对商业市场的侵占 ， 也让他们不得不寻求自己的方式来维生——要么寻求更为极端、更具本土性的类型；要么秉持一以贯之的作者性 ， 在国际电影节上取得承认 。
值得一提的是 ， 在“一带一路”沿线上也有许多国家 ， 早已形成了颇为完备、足以自产自销的电影体系 。 但即便如此 ， 我们的观众对这些国家的作品仍旧知之甚少 。 譬如 ， 印度电影拥有令人惊叹的多样性 ， 绝不仅仅限于歌舞片与喜剧；泰国电影在商业、艺术两个领域均取得了颇为可观的成就；俄罗斯电影虽不及曾经那么辉煌 ， 但仍不时有引发争议的巨大突破 。 今天这篇文章 ， 就将沿着“一带一路”的足迹 ， 从电影史的角度 ， 探访那些不为我们所知的“电影小国” ， 以及那些不为我们所熟知的“电影大国” 。
亚洲电影：本土性的坚守与突破
亚洲电影曾一度被看作是属于“第三世界”的作品 ， 但如今 ， 这个作为“一带一路”起点的地域 ， 似乎已经成为了最具可能性的电影土壤 。 在近几年的中国电影市场上 ， 亚洲各国的影片都时有出现 ， 也屡屡引发讨论 。 与制造国际化商品的美国电影和创造国际化艺术的欧洲电影相比 ， 亚洲作品往往更具本土性 ， 不同的国家往往会依循自身的传统文化 ， 使之与电影这种新媒介的形式与风格相结合 。
在这一点上 ， 印度电影显得尤为突出 ， 正像著名印度电影剪辑师比娜·保罗指出的那样 ， 本土性始终是印度电影的悠久传统 。 印度拥有复杂的地域划分与繁多的语言 ， 而国内观众熟知的、采用印地语的宝莱坞电影 ， 仅仅是印度电影里非常有限的一部分 。 属于不同地域、使用不同语言的印度人 ， 都会用自己的方式讲述属于自己的“印度故事” 。


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