|经典947本周日将播出“2020贝多芬田园日”特别音乐会( 二 )


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德国大提琴家马丁·莱奥·施密特
室内乐版的改编者是贝多芬的同时代人、德国作曲家和管风琴家米夏埃尔·戈特哈德·费舍尔 。尽管在暴风雨的场景中没有了定音鼓和铜管的呼啸 , 但弦乐的力量依然能够鲜明地传达出贝多芬内心汹涌澎湃的音乐想象 。
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谭盾《大自然的眼泪》室内乐版
下半场的第一首曲目由维也纳方面担任 , 演出的是谭盾《大自然的眼泪》的室内乐版 , 为两架钢琴和三位打击乐演奏家而作 。
《大自然的眼泪》写于2012年 , 是谭盾为奥地利著名打击乐演奏家马丁·格鲁宾格而创作的打击乐协奏曲 。室内乐版本由谭盾与马丁·格鲁宾格共同改编 , 乐曲由三个乐章组成:
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马丁·格鲁宾格
第一乐章 , 定音鼓协奏曲“大自然的威胁” 。这一乐章的灵感源于谭盾对2008年汶川地震无法忘怀的记忆 。定音鼓从大锤怒敲到手指轻弹 , 变化多端的演奏技巧分别展现了大自然的温和与爆发力 。谭盾也希望通过此曲 , 抚慰受到自然灾害冲击的受害者 。
格鲁宾格表示:“在第一乐章中 , 我们可以听到中国东南美丽的传统曲调 。我曾和谭盾在中国演出过这首作品 , 记得当我在马林巴上奏出这个旋律的时候 , 观众们突然开始跟着一起哼这个曲调 。这可是在音乐厅啊 , 真是十分美好的回忆!”
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马丁·格鲁宾格
第二乐章 , 马林巴协奏曲“大自然的眼泪” 。谭盾用此乐章描绘2011年日本大地震及随后引发的海啸 , 作品中使用了标志性的乐器太鼓 。悲伤的马林巴独奏仿佛是在为所有海啸中逝去的生命哭泣 , 颤音奏法和连续下行的旋律线条则象征着“大自然的眼泪” ——雨水、河水及海洋 。此外 , 在这一乐章中定音鼓的演奏方式也是非传统的 , 采用手指敲击鼓面的日式技法进行演奏 。
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日本太鼓
第三乐章 , 打击乐协奏曲“大自然的舞蹈” 。最后一个乐章表达了谭盾对遭遇桑迪飓风后的人们依旧保持乐观心态的赞美 。在这一乐章中 , 谭盾将多种打击乐器围成一个圆 , 打击乐手如跳舞一般敲打着这些乐曲 , 演奏出与前两个乐章相呼应的旋律 , 象征着人类与自然共舞的精神 。
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谭盾在作品中加入了手指轻弹、摩擦、刮擦等独特的打击乐演奏技术 , 但整首乐曲听起来并不只是单纯的炫技 , 而是深刻挖掘东西方打击乐的不同潜力和音色 , 赋予它们更多色彩与感情 。
正如他所说道的:“我从没觉得东西方打击乐器有什么区别 , 我也没想过作品中打击乐器的数量 。定义一首曲目的不是它使用的乐器和配器 , 而是演奏和使用乐器的方法 。”灾难无情 , 人间有爱 。这首协奏曲是对人类与大自然相处中抗争、共存、共舞的强大精神的礼赞 。
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