品诗书|苏东坡《黄州寒食帖》：诗不能尽溢而为书，情之所至酣畅淋漓( 二 )
二、骨、肉 。
骨和肉是相辅相成的 ， 只见肉不见骨 ， 那就是一团墨 ， 只有骨不见肉 ， 那就是一根铁线 。 表现在书法中就是轻重搭配 ， 柔中有刚 ， 刚中有柔 ， 有收有放 ， 有敛有纵 。
《黄州寒食帖》用笔或轻或重 ， 字体或大或小 ， 错落分布 ， 有时几个字重 ， 有时几个字轻 ， 轻重搭配 ， 收放敛纵自如 。 例如“自我来黄州 ， 已过三寒食”和“春江欲入户 ， 雨势来不已”及“破灶烧湿苇和乌衔纸” ， 如图三所示：
本文插图
图三
此作中 ， 笔画舒展 ， 横轻竖重 ， 撇捺左右舒展 ， 写得非常的舒展和开阔 ， 通过线条的顿挫、急促之间 ， 形成错落有致的行气 ， 重者不觉肥厚 ， 轻者行笔不见轻飘 ， 整幅作品给人既有纵深又有空间的感觉 。
《黄州寒食帖》法度严谨又妙趣横生 ， 东坡先生把作品创作出仿佛游荡在自然山水之间 ， 蜿蜒溪流好像线条的动感和字形的参差 ， 随势而就 ， 字形体势 ， 或坐或行 ， 或飞或动 ， 或往或来 ， 或卧或起；又好像人的喜怒哀乐或一年之春夏秋冬时间的变迁 。 构成点画线的自然天成 ， 任性而为 ， 情之所至而成的精品之作 。
本文插图
苏轼公园
三、东坡此诗似李太白 ， 犹恐太白有未到处 。
《黄州寒食帖》的诗文写得苍凉多情 ， 借助自然景象 ， 把苏东坡自己生动的情感 ， 自然地表达出来 。 如“年年欲惜春 ， 春去不容惜 。 今年又苦雨 ， 两月秋萧瑟 。 ”首先通过对时间的描述 ， 感叹人生的有限和时间的流逝 。 此时此景已是物是人非 ， 斗转星移 ， 世事无常呀 。 其次 ， 通过对自然景物的描写 ， 抒发出心中的苦闷 ， 表现出无法实现抱负和贬谪时内心孤独惆怅的一面 。
“小屋如渔舟 ， 蒙蒙水云里 。 空庖煮寒菜 ， 破灶烧湿苇 。 ”这里苏东坡借用比喻的手法 ， 描绘现实生活 ， 用小屋比作渔舟 ， 比喻生活的动荡和不稳定 ， 象征自己生活的遭遇和艰辛 。
“蒙蒙水云里”这么美的自然环境中 ， 人的心情被自然感化 ， 自然的伟大和包容 ， 人又有什么不能克服的 。 而“泥污燕支雪”“病少年”的类比 ， “春江欲入户”等的比喻非常新颖 ， 把一个普通、恬静的日常景象勾画出来 ， 使得生活气息很足 。
像“空庖”、“湿苇”、“死灰”等营造氛围的意象 ， 凸显现实的处境 ， 既有清凉悲苦的一面 ， 又有“随物赋形”的情怀 。
本文插图
苏东坡塑像
黄庭坚说：“东坡此诗似李太白 ， 犹恐太白有未到处 。 ”是将东坡先生诗中那种展示自己真性情和李白任性抒怀相比较 ， 觉得苏东坡的豪放飘逸的内在气质和李白的气质相似 ， 都是两人情感世界的外在映照 ， 而苏东坡现实中的情感 ， 却是李白所没有的 。
当时 ， 苏东坡戴罪之身 ， 刚刚因诗获罪 ， 他不敢再犯秉性直言的错误 ， 所以在诗中 ， 东坡先生必然有所顾忌 ， 对自己被排挤出朝廷是很郁闷的 ， 在黄州的困窘生活更让他身心遭受重大打击 。
寒食节到来 ， 触动了苏东坡内心的情感 ， 情绪激荡 ， 不吐不快 ， 可 ， 单单赋诗 ， 内心的顾忌 ， 让自己仍不能充分的表达积压在内心的愤懑 。 所以 ， 泼墨挥毫 ， 于纸上进一步宣泄 ， 内心的愤懑与不便 ， 通过笔下酣畅淋漓的墨迹显现出来 ， 愤争的情绪、凄苦的心情 ， 单单靠语言是难以传达清楚的 ， 书法成了诗文最好的补充 。
推荐阅读
- 读书腹有诗书气自华：“农民工留言图书馆” 为何能火？书能给人带来什么
- 历史大解秘|三潭印月的石塔是苏东坡所立，为何传到了现代，经历了多次重修
- 文艺视界|著名艺术家易人庚子端午诗书纪念屈原
- 史学界的007|原创 李清照在逃亡途中，愤怒之余写下一首诗，气势和意境盖过苏东坡
- 北京日报客户端|古人“带货”也疯狂，苏东坡、李白以诗“带货”
- 直播带货论带货，今有电商直播，古有李白苏东坡
- 听雨视界|海南千年古城之：中和古镇
- 阿青谈历史|原创 魏晋时期名流，为什么都喜欢戴头巾，苏东坡的头巾，又有什么不同
- 壹庸诗书文|董其昌草书千字文，看完你就知道美不美
- 四川封面|苏东坡的疑惑：诸葛亮，为什么是你？