品诗书|苏东坡《黄州寒食帖》：诗不能尽溢而为书，情之所至酣畅淋漓
《黄州寒食帖》现藏台北故宫博物馆 ， 誉为“天下第三行书” ， 是苏东坡因“乌台诗案”被贬黄州时所作 ， 诗与书相得益彰、珠联璧合 ， 是苏东坡书法艺术成就的最高代表 ， 也是苏东坡诗学和书学在创作实践中的集中体现 。 整首诗文及书法作品如下：
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苏东坡《黄州寒食帖》
自我来黄州 ， 已过三寒食 。
年年欲惜春 ， 春去不容惜 。
今年又苦雨 ， 两月秋萧瑟 。
卧闻海棠花 ， 泥污燕支雪 。
闇中偷负去 ， 夜半真有力 。
何殊病少年 ， 病起须已白 。
春江欲入户 ， 雨势来不已 。
小屋如渔舟 ， 蒙蒙水云里 。
空庖煮寒菜 ， 破灶烧湿苇 。
那知是寒食 ， 但见乌衔纸 。
君门深九重 ， 坟墓在万里 。
也拟哭途穷 ， 死灰吹不起 。
黄庭坚《跋东坡书》这样说：“东坡此诗似李太白 ， 犹恐太白有未到处 。 此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意 ， 试使东坡复为之 ， 未必及此 。 它日东坡或见此书 ， 应笑我于无佛处称尊也 。 ”董其昌盛赞：“全用正锋 ， 是坡公之兰亭也 。 ”
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黄庭坚《跋东坡书》
黄庭坚和苏东坡并称宋四大家之中 ， 他评《寒食帖》诗文比作李白 ， 还说恐怕李白还有“未到处”；而书法拥有颜真卿、杨凝式、李邕的笔意 ， 又率意为之 ， 如果让苏东坡再写一次 ， 也“未必及此” 。 董其昌直接说 ， 这是苏东坡版的兰亭序 。
苏东坡《黄州寒食帖》诗文和书法怎么能获得如此高的成就？苏东坡在他的《书论》中说：“书必有神、气、骨、血、肉 ， 五者缺一 ， 不为成书也 。 ”我们就按苏东坡自己的标准看看《黄州寒食帖》如何体现“神、气、骨、血、肉”的 。
一、神、气、血 。
神、气、血这三者简单点说 ， 就是同一个范畴 ， 那是什么 ， 比如一个神采奕奕的人 ， 那必然是精神头足 ， 气血充盈 ， 气脉贯通 ， 脸色红润 ， 看起来生龙活虎、精神焕发 ， 这反映到一幅作品也是一个道理 。
《黄州寒食帖》字形、行气、章法突破一般作品创作的特点 。 从一开始 ， 苏东坡还能控制自己的情绪 ， 第一行开始字字独立 ， 比较工整 ， 到第二行“年年欲惜春”开始心里激动一下 ， 用了长长一竖 ， 第一次出现了情绪的激动 。 可接下来东坡先生又控制住了 ， 字又归于工整 。
到“萧瑟”以下 ， 情绪再次调动起来 ， 字体放大 ， 用墨丰厚 ， 可是 ， 苏东坡好像还是努力的克制着自己的情绪 ， 并没有让情感随意而发 ， 只是用线条的轻重 ， 粗细；字体的大小 ， 长短来表达自己心中的情感 。 如图一：
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图一
“春江欲入户 ， 雨势来不已”开始 ， 东坡先生感情已经不受控制 ， 奔涌而出 ， 如流水泻地 ， 自由流淌 ， 字开始变大 ， 用墨更加浓厚 ， 如“破灶”两个字占的空间之大 ， 还加粗加重了笔墨 ， 触目惊心扑面而来 。
到“衔纸”二字 ， 连续两个的长竖 ， 特别是“纸”字长长一竖 ， 情绪激荡 ， 内心情感喷薄而出 ， 已到了不发不快之时 。 至最后的“哭途穷”三字 ， 情绪激昂 ， 已经完全不可遏制 ， 字越发的大及浓重 。 如图二：
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图二
整篇作品 ， 一气呵成 ， 气势连贯 ， 从开篇到结束 ， 虽然用墨丰厚 ， 可没有任何迟滞感 ， 反而是酣畅淋漓 ， 元气满满 ， 就像一位十七八岁的小伙子一样 。 通篇读来 ， 苏东坡的情绪、内心的波澜起伏于作品中情之所至 ， 不发不快 ， 体现得淋漓尽致 。
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