#边疆时空#【边疆时空】刘洁 | 昭君和亲文学景观的双重呈现——以昭君村、昭君墓、昭君庙为例( 二 )
与其他时代相比 ， 清代咏昭君村的诗作数量最多 ， 也最耐人寻味 。 清代诗人或翻山越岭 ， 探古访幽 ， 或吟咏相继 ， 以古伤今：“雾髻烟鬟几叠山 ， 明妃村在此山间”（孙五嘉《明妃村》） ， “荒村寂寞枕江斜 ， 云是明妃旧时家”（乌拉灵寿《昭君村》） 。 面对昭君村的青山绿水 ， 古迹遗址 ， 诗人们抚今追昔 ， 感慨万千：“荆门草色几经春 ， 十里江花尚锦茵 。 试问蛾眉山上月 ， 当年曾见汉宫人（《贾三近《明妃村》》）” ， “山村寥落径通斜 ， 传说明妃旧有家 。 想见当年钟毓处 ， 江干孤月照晴沙”（修仁《昭君村》》） 。 诗人们或感慨月圆月缺 ， 时光流逝 ， 江花春草依旧 ， 独不见昭君其人 ， 一种物是人非之感横跨古今；或以貌似平淡的语言出之 ， 实则难掩诗人心头的怅惘与苦涩：寂寞的山乡 ， 传说的旧宅 ， 当年的繁华早已不复存在 ， 唯有千古不变的一轮孤月依旧高悬 。 于是诗人们将这种怀古的复杂心绪融入诗行：“红颜兔颖描难肖 ， 青冢龙沙怨未伸 。 世代屡移遗迹在 ， 琵琶休拨暮江滨”（李专《昭君村》） ， 由此可见 ， 代昭君抒悲申怨也成为清代咏昭君村不可或缺的内容 。
生时频有梦 ， 死后香魂归 。 昭君当年无论是闭锁汉宫 ， 还是身处大漠 ， 故乡都成为她魂牵梦绕、插翅难回的地方 。 古代诗人在回顾历史、追忆昭君时 ， 才清晰地意识到“梦”与“魂”对昭君的重要 ， 于是清代咏昭君村的诗作有不少围绕昭君的“梦”与“魂”而展开：“薄雨匀山黛 ， 村容上晓妆 。 昭君浣纱处 ， 溪水至今香 。 波镜秋磨月 ， 岩花晓破霜 。 紫台应有梦 ， 归佩绕郎当”（陶澍《昭君村》）；“万里和戎不可论 ， 家园回首降荆门 。 琵琶马上关山月 ， 梦到香溪第几村”（李星沅《昭君村》） 。 诗人们视通千里 ， 思接古今 ， 无论是汉宫中的良家子 ， 还是异域中的宁胡阏氏 ， 昭君都是乡梦遥远 ， 有家难回 。 直到她完成国之重托、葬身青冢 ， 她的香魂才得以自由地返回故乡 ， “峡云江月凄清里 ， 应有芳魂返故巢”（林紱《明妃村》）；“和亲人去洗甲兵 ， 巾帼当为一时重 。 香溪清水走荆门 ， 玉虚洞口空归魂”（徐志鼎《明妃村》） 。 每每思及昭君的魂归故里 ， 诗人心头那种跨越时空、贯通古今的悲哀便不可遏止：“汉宫遗恨不堪论 ， 故里流传迹尚存 。 玉质销沉埋紫塞 ， 香魂归去近黄昏 。 空余易水闻哀咽 ， 难觅湘篁记泪痕 。 落日停车凭吊处 ， 长堤衰柳绕荒村”（陈元龙《昭君故里》）；“溪流流不尽 ， 万古故乡情 。 环佩魂空返 ， 琵琶恨莫平 。 烟凝村树暗 ， 月涌镜台明 。 谁道关山远 ， 年年青草生”（王绍钰《香溪明妃村》） 。 遥想残阳晚照的荒村 ， 面对斑驳陆离的古址遗迹 ， 诗人们只有以酒酹奠 ， 以诗抒悲 ， 寄托哀思 ， 表达心迹：“荒山余故里 ， 过客醊清酡”（恒庆《昭君村》） ， “琵琶远嫁灵均放 ， 词客年年吊秭归”（姚莹《秭归（昭君村屈原宅皆在归州北）》） 。 从文学地理学的角度看 ， 峡谷荒村、江滨旧宅 ， 香溪浣纱处、千年的孤月 ， 写入诗中都成为昭君村的文学景观 。 这些景观或大或小 ， 或远或近 ， 既反映出昭君曾经的生活印记 ， 又表现出历代诗人咏昭君的思想感情、价值观念和审美趣味 ， 昭君村的人文内涵也由此得到丰富 。
（二）民众讴歌昭君之乡
与古代文人游历昭君村、发思古幽情不同 ， 作为昭君的出生和成长地 ， 宝坪村有关昭君的传说播于众口 ， 比比皆是 。 “传说是一个社会群体对某一历史事件或历史人物的公共记忆 。 ”在代代相继、口耳相传的集体记忆中 ， 昭君是当地百姓的自豪和骄傲 ， 是他们宁静和谐生活的保护神 。
据说原来烟墩坪（即宝坪村）穷山恶水 ， 人烟稀少 ， 可自从昭君出生之后 ， 这里变得山绿水清 ， 树茂花开 ， 一派生机勃勃 ， 人都说这是昭君带来的福气（《宝坪村的由来》） 。 昭君的父母为她修建了望月楼 ， 昭君在楼上读书作画 ， 弹琴歌舞 ， 刺绣梳妆 。 至今人们说起昔日的望月楼还如数家珍：“宅前百步 ， 有一个石头垒砌的方形台子 ， 周围长满了石磙子粗的大柏树 。 台子面对碧蓝碧蓝的香溪河 ， 背靠云缠雾绕的王字岩、稀荒垭；站在台子上朝前远望 ， 正好与十里外的妃台山遥遥相对 。 ”更重要的是 ， 在望月楼的遗址上 ， “千百年来 ， 每逢中秋佳节 ， 皓月当空 ， 宝坪村里的男女老少就聚集在这里 ， 抬头望明月 ， 低头吊明妃 。 ”望月楼早已成为村民们怀念昭君、讲述昭君故事的最佳场所 。
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