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[花城]访谈 |《再见或遗忘》：在真实与虚幻之间( 三 )


“群山沉寂 ， 我笨拙的身躯卡在时间的咽喉里/像一根生锈的鱼刺 ， 不知将要被谁的手——用力地拔出来（《迷失在八百里太行的人是有罪的》）” 。 这是我在太行山里写的一首诗 ， 置身山中 ， 天地无声 ， 一种生命体验真实地呈现 ， 我把自己状摩为一根鱼刺 ， 是肉身感受 ， 也是生命反思形成的一种诗歌经验 ， 最终在难解的精神命运中获得了时间意识 ， 生命意识和空间意识 。 苦难与希望 ， 疼痛感与力量感相互磨砺 ， 作为诗人 ， 我坚持做到我手写我心 ， 我也坚信 ， 我是万物的一部分 。
【[花城]访谈 |《再见或遗忘》：在真实与虚幻之间】姜超：
你在近几年持续发力 ， 保持了较好的创作状态 ， 不断地出作品 ， 我想请你谈谈 ， 一个好的诗人如何保持住状态 ， 你是怎么做的？
赵亚东：
这几年我确实在努力保持住状态 ， 尽量多写 ， 但是非常遗憾 ， 也非常自责的是 ， 我是非常低产的诗人 。 有一点我不否认自己 ， 那就是我一直以诗人的内心在感受世界 ， 在融入自然万物 。 我想 ， 应该首先成为一个心灵的诗人 ， 然后才能成为写作的诗人 。 我和人之间 ， 和世界之间 ， 和自然之间 ， 和事物之间 ， 都不“隔” ， 我们是共融共生的 。 我在多年的创作中发现一个问题 ， 我们的情绪和意识很容易滑出诗歌之外和心灵之外 ， 更多的时候我们陷入世俗中 ， 陷入纷乱中 ， 离诗很远 。 我注意节制自己的曳出 ， 守住心 ， 守住魂魄 ， 蕴蓄诗歌写作的情绪 。 就我个人来说 ， 情绪不饱满 ， 不充分 ， 我是很难写诗的 ， 这就好比一个人没有心脏 ， 血液不能传导到细枝末节 ， 所以我特别注重情绪的日常涵养和生成 。 那么怎么拥有情绪？除了做一个内心的诗人 ， 和生活保持共振 ， 对万事万物都始终心怀悲悯 ， 外观内省 ， 让自己“爱起来” ， 让心活起来 ， 这就是我的方式 。 另外 ， 我的职业是采访人员 ， 不断地接触人 ， 走向大地深处 ， 始终受触动 ， 受感染 ， 这使我保持鲜活 ， 饱满和充盈 。
总之 ， 做一个内心的诗人 ， 活得有个：“诗”样 ， 别苟且 ， 别含糊 ， 别遮遮掩掩的 ， 对待人间万物好一点 ， 有悲悯 ， 也有善良 ， 再常走出去 ， 和人说话 ， 和草木说话 ， 学会说人话 ， 除了工作赚钱 ， 读点书 ， 活得像个人……我想 ， 这些都是我最平凡的 ， 最朴素的 ， 作为一个成长中的诗人的心得 。
姜超：
诗人应该是写作越来越困难的人 。 在诗歌写作中 ， 你面对的最大的困境是什么？
赵亚东：
进入此在的现实 ， 回到事物的本质和内部 ， 回到良知和人心 ， 去伪存真 ， 返璞归真 ， 写出又简单又深刻的诗 。 这是最大的困境——现实 。 在这里 ， 我想说说我见到的两个情景 ， 始终镌刻在内心 ， 但是我却没能围绕这两个情景写出两首诗 ， 尽管我一直在努力尝试 。 第一个情景 ， 我在辽阳街工作时 ， 我们报社的楼上住着一对老夫妻 ， 他们的年龄有七十多岁了 。 老大爷腿有问题 ， 拄拐杖 ， 腰直不起来；老大娘是盲人 ， 眼睛深深地陷下去 ， 就像一个黑洞 。 她一只手抓着老伴儿的衣角 ， 另一只手在空气里划拉着 。 每次他们从楼上下来 ， 在报社门前的人行道上走 ， 我都能看见他们一前一后 ， 小心翼翼迈出脚步的情景 。 他们都躬着腰 ， 跟谁也不说话 ， 只有手杖敲击在路面上 ， 发出当当的响声 。 第二个情景 ， 是在一场大风雪过后 ， 街区的小市场里 ， 买东西的人很少 ， 小贩们都把手抄在袖子里 ， 瑟缩着 ， 严寒让他们越来越小 。 在小市场的尽头 ， 一个满头白发的老太太 ， 坐在冰冷的地上 ， 旁边是他脑瘫的儿子 ， 有三十多岁的样子 。 老太太把用碎布拼接 ， 亲手缝制的坐垫摆在雪地上 ， 花花绿绿的 。 我在小市场里经过 ， 看见他们 ， 他们也看见了我 。 我们对视的时候 ， 我心里有点慌乱 ， 我问 ， 大娘 ， 这个坐垫多少钱一个 ， 老太太伸出一个手指头 。 十块？我问 。 她点点头 。 我掏出五十块钱 ， 递给老人 ， 然后拿走四个坐垫 ， 那个脑瘫的儿子呜呜啦啦地说什么 。 我没再回头 ， 逃跑一样离开了 。 这两个情景 ， 始终在我的脑海里 ， 很多年了 ， 我一直想用诗的形式写出来 ， 但是我没有做到 ， 时间越长 ， 这些情景就越清晰 ， 心也越疼 。


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