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[洪波涌起]歌唱家们谈呼吸训练( 三 )


25、教学中用转移注意力的方式改掉学生毛病 。
26、起音在丹田 。
27、头声很重要 。
28、一位著名歌唱家说：“我感觉自己的声音 ， 就在我前方的一个空屋子里 。 ”
29、每个韵母都要唱圆 。
30、凡是窝着唱的就朗诵歌词 。
阎维文篇：
《阎维文老师音乐公开课》cctv15
一、音乐中的减法
1、主客观统一 ， 好的声音是自然的、唱给别人听 ， 而不是唱到喉咙里 。 谁的喉咙摆脱得越多 ， 谁就能获得更好的声音 。
2、歌唱一定要耐得住寂寞 ， 因为台上的演唱就几分钟 ， 大量的时间都是在台下训练 ， 所以课堂上一定要严格要求 。
3、试着往前唱 ， 尽量多地留住自己漂亮的音色 。
[洪波涌起]歌唱家们谈呼吸训练
本文插图

4、把中声区唱好、唱， 高音早晚都会有 。 但是用不正确的方法唱高音 ， 今天有 ， 今后不一定会有 。
5、欲强则弱、欲快则慢 ， 这样声音才会有对比 ， 有冲击力 。
6、爹妈给的好嗓子重要 ， 但后天的技巧和方法更重要 。 好的方法是保证演唱质量高的根本 。
7、好的演唱并不是让人听到唱多高的音 ， 而是让人听到你最漂亮的音色 。
二、演唱中的声情并茂
1、“声情并茂”是每一个歌者追求的最高境界 。 “声情并茂”首先是“声” ， 其次是“情” 。 声音解决好了 ， 有了扎实的基本功 ， 才能有扎实的演唱技巧 ， 才能完成不同作曲家的作品 。 上了台就要想歌曲表达的东西 ， 而不是想演唱方法 。 如果只想演唱方法 ， 打动不了人 ， 所以一定要下功夫解决好自己的声音 。
2、“以情带声”不是不关注声音 ， 而是把声音解决好了 ， 再来根据作品的要求 ， 用相匹配的音色和情感去演唱 。
3、高级的声音就是控制好了半声和弱声 。 演唱时多用半声和弱声 ， 这样的演唱才会有张力和表现力 ， 才能做到优雅地歌唱 。
戴玉强篇：
难得有机会见到“中国第一男高音” ， 观众自然想知道“歌王”到底有什么秘诀 。“其实很简单 ， 只有8个字 。 ”戴玉强笑着说 ， “打开喉咙 ， 气息歌唱 。 ”喉咙打开到什么程度呢？“半打哈欠的状态最好 。 你看啊 ， 就这样微笑着打开 ， 嘴型就对了 。 ”气息怎么练呢？“闻花香大家都会吧？就是这样一个胸腹联合的呼吸模式 ， 如果找不准感觉 ， 可以回忆你躺在床上 ， 最放松时候的呼吸方法 ， 也是可以的 。 ”为了让大家理解这一点 ， 他还挑选了两名观众进行现场辅导 ， 让大家体会唱歌的正确发声方法 。
[洪波涌起]歌唱家们谈呼吸训练
本文插图

在戴玉强看来 ， 唱歌其实是一个很自然的过程 。 但是想要唱得好却不是一日之功 ， “过去我在家里天天唱 ， 嗓子就是这么练出来的” 。 “为什么有的人唱歌要不停的换气 ， 而我唱歌很长时间才换一口气” ， 说到气息控制技巧时 ， 戴玉强笑言“那是因为我'节能减排'做得好 ， 气吸到肺里之后要存着慢慢用 ， 有控制的用 ， 不能一下子用光 。 ”
“如果说画是空间的艺术 ， 那音乐就是时间的艺术 。 ”戴玉强在和采访人员交流时说 ， “一个好的歌唱家 ， 可以像画家一样 ， 让声音像色彩一样流淌 ， 绘出一幅幅美丽的画卷 。 ”
吴碧霞篇：
出色的不仅仅是声音 。 这位出身于戏曲之家的抒情花腔女高音 ， 受戏曲“手、眼、身、法、步”等表演方式启发 ， 在舞台上常常调动一切手段 ， 全方位阐释作品 。 9月12日在星海音乐厅的演出中 ， 她时而用娇俏流盼的眼神表现民歌中的少女 ， 时而用戏曲的功架配合《长相知》的演唱 ， 时而又用稚趣的动作、惊奇的表情塑造《林中小鸟》里的木偶……她这种“浑身是戏”的方式 ， 难免引起关于“不规范”的非议 ， 但观众显然非常喜爱 ， “听吴碧霞演唱不如看吴碧霞演唱” ， 她的演唱不但常常“招致”暴风雨般的掌声 ， 而且每次都要返场三四次 。


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