『罗切斯特』近两百年后的《简·爱》改编：是女性主义的符号化表达，还是小说改编的典范呈现？( 三 )
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不同时期影视剧中的简·爱和电影海报
魏睿：种种显而异见的“不真实” ， 建构了人物灵魂的“真实”
不同于经典电影、传统话剧范畴中的温柔善良、克制隐忍、意志坚强的完美女人简·爱 ， NT live版的《简·爱》所塑造的主人公 ， 敢厮打表兄、怒吼“这不公平”、竭力推开窗户要飞翔 ， 刻意让观众明白 ， 女人的潜意识是一座庞大的海下冰山 ， 她可以发出刺耳的哀嚎 ， 可以展示精神创伤 ， 可以歇斯底里 ， 可以迸发激情和欲望 ， “阁楼上的疯女人” ， 其实包括简·爱 。
剧作、演员、舞美、道具等等 ， 都是经过艺术化的戏剧符号 ， 错落有致的梯子和楼层代表各种建筑 ， 也营造出“生”与“死”的空间 。 成人扮演孩子 ， 男人扮演女人 ， 一人分饰多角 ， 乐队在台上伴奏 ， 群演念出主演的心灵独白 ， 各种台词与歌唱相互交织形成多维度的合声 ， 创造出奇异的间离效果 。
这种间离不同于布莱希特戏剧中的一人跳出角色由代言变为叙事 ， 而是由种种显而异见的“不真实”来建构人物灵魂的“真实” ， 观众懂得演员用夸张的肢体、大段的抒情、动感十足的Rap演唱、当场换服装是为了表演某个角色 ， 而不必酷似角色本身 ， 这是一种独特的心灵间离 。
从“是个女孩”开始 ， 到“是个女孩”结束 ， 解读女性命运 ， 或许不再是勃朗特原著 ， 但或许最接近于原著 。
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【『罗切斯特』近两百年后的《简·爱》改编：是女性主义的符号化表达，还是小说改编的典范呈现？】
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影视作品中的《简·爱》 。
新媒体编辑：金莹
配图：文中书影、剧照来自豆瓣
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