『罗切斯特』近两百年后的《简·爱》改编：是女性主义的符号化表达，还是小说改编的典范呈现？( 二 )
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小说《简·爱》的不同版本
徐娅群 ：怎样才是成功的改编？这版《简·爱》给出了一个满分的答案 。
《简·爱》不是一部我喜欢的小说 ， 《简·爱》不是一部我喜欢的电影 ， 但NT版《简·爱》却成了我胸口的朱砂痣 。
从立意上 ， 导演一把将维多利亚时代那个把自己局限在“没有美丽和财富”却渴望爱、渴望平等的家庭女教师 ， 从她的小情小爱、小格局里拉了出来 。 她不再是那个不甘于命的简·爱 ， 她是那个心里有了自由这个目的地后 ， 管他命运、管他时代、管他天灾人祸阻碍 ， 都要不顾一切去冲破的名为“简·爱”的船 。
用现在流行的说法 ， 这也就是为什么我DISS（反对）小说版和电影版 ， 却RESPECT（支持）剧版的原因 。 导演将现代女性的自强自立、坚决勇敢注入到这个原本已经受时代局限、无法思想和行动、甚至已经扁平到苍白的角色 ， 让她一下子焕发出了新时代所赋予的夺目光彩 。 而这种成功交织了时代之美的华彩 ， 之前在“我命由我不由天”的哪吒身上同样流溢四射过 。
这部以女主角成长为主的舞台剧 ， 女主角鲜活立体起来后 ， 围绕她的一切都因为复刻了女主“冲破”的基因 ， 而彻底冲散了维多利亚时代的“土霉”味 。 叙事冲破了那如宫廷贵妇裙摆般繁多的层次 ， 如裤装般简单、明了；形式冲破了原本如山不动的景与物 ， 注入想象力后 ， 小到窗格大到星空都是将简·爱不停地推向下一个剧情的流动的海浪 。
到底怎样才是成功的改编？我想这版《简·爱》给出了一个满分的答案 。
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舞台剧《简·爱》的海报和剧照
陈超 ：小说改编戏剧 ， “不要光把注意力集中在文本上 。 ”
“小说改大戏”是每位戏剧学院导演系、戏文系同学所必经的专业学习 。 如何把时空跨度长又相当复杂的故事搬演在小小的一方舞台上？
我想 ， 这版《简·爱》的导演莎莉·库克森给出了最好的答案：“不要光把注意力集中在文本上 。 ”
我们看到 ， 导演保留了小说中对简·爱成长过程中影响最大的人物和事件 ， 并在舞美设计与舞台调度上将“假定性”运用到了极致 ， 这在整部剧目的开场就确立了下来：导演在对原著中简·爱从出生到父母双亡后被收养 ， 再到爱她的舅舅去世 ， 最终陷入独自面对舅妈及其亲人虐待的困境这一系列的背景交代上 ， 透过紧凑流畅的叙事节奏、演出区域的有效分割、抽象却富有意象性的表达 ， 为全剧塑造一个孤独、敏感又倔强反抗的主人公简做了极好的铺垫 ， 而且只用了短短的四分钟 ， 堪称“戏剧舞台上的蒙太奇” ， 令人不得不惊叹剧本的改编和导演的调度能力 。
而首尾呼应的设计 ， 是将衣服卷成襁褓的模样 ， 在一声声的“it's a girl“的台词中 ， 令观众感受到主人公简·爱的谢幕与轮回 。
更值得一提的是 ， 导演使用多种手法来展现场景与角色的变化 。 比如通过演员的奔跑和富有节奏的现场音效使观众建构起“马车”的虚拟意象从而完成地点的转换；再如主人公简·爱在舞台上的几次换装也巧妙地向观众交代了角色身份的转变；还有剧中的唱段恰如其分地诠释了不同阶段主人公的内心感受 ， 以及一人分饰多角的间离效果将主人公反抗命运、追求自主的心路历程塑造更加立体丰满 。
从这版《简·爱》中我感受到 ， 真正有价值的改编是在实现原著表达意图之上的“二度创作” ， 是融入艺术工作者对当下社会现实的思考 。
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