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##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！( 二 )


——张籍的《酬朱庆馀》
两诗一问一答 ， 皆是比体 。前者以一新妇身份 ， 借询问夫婿画眉是否入时 ， 来探听自己的诗作 ， 对方是否中意 ， 是否能够中举？张籍则借越女新装和一曲菱歌作喻 ， 暗示朱庆馀的诗作别出心裁 ， 具有民歌朴实清新 ， 不是城中诸作可以匹敌的 ， 暗示他应试肯定成功 。双方的问答都在比体中含蓄道出 。
##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！
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张籍还有首《节妇吟》：
君知妾有夫 ， 赠妾双明珠 。
感君缠绵意 ， 系在红罗襦 。
妾家高楼连苑起 ， 良人执戟明光里 。
知君用心如日月 ， 事夫誓拟同生死 。
还君明珠双泪垂 ， 恨不相逢未嫁时 。
此诗具有双层面的内涵 ， 通篇运用比兴手法 ， 委婉地表明自己的态度 。单看表面完全是一首抒发男女情事之言情诗 ， 在文字层面上 ， 它描写了一位忠于丈夫的妻子 ， 经过思想斗争后终于拒绝了一位多情男子的追求 ， 守住了妇道 。骨子里却是一首政治抒情诗 ， 题为《节妇吟》 ， 即用以明志 。
这首诗下还有一个注：“寄东平李司空师道” 。作者是写给李师道的 ， 李师道是当时颇有威势的藩镇平卢淄青节度使 ， 又冠以检校司空、同中书门下平章事的头衔 ， 其势炙手可热 。为了扩大自己的影响 ， 李师道刻意拉拢当时的名士来为自己效力 。而一些不得意的文人乃至中央官吏也往往去投靠李师道 。
张籍和他的老师韩愈一样 ， 反对藩镇割据 ， 主张国家统一 ， 他当然不会接受李师道的拉拢 。这首诗便是婉约回绝李师道邀请的一篇名作 。全诗借男女之情来委婉表明自己的政治立场 ， 写的堂堂正正又委婉含蓄 。
（2）手法上的曲折隐晦
如何才是含蓄手法 ， 下面有三首同是李商隐写的诗 ， 比较一下即可知晓 。
第一首曰《歌舞》：
遏云歌响清 ， 回雪舞腰轻 。
只要君流眄 ， 君倾国自倾 。
第二首曰《夜意》：
帘垂幕半卷 ， 枕冷被仍香 。
如何为相忆 ， 魂梦过潇湘 。
第三首曰《嫦娥》：
云母屏风烛影深 ， 长河渐落晓星沉 。
嫦娥应悔偷灵药 ， 碧海青天夜夜心 。
清人纪昀对《歌舞》的评价是“殊乏蕴籍”；对《夜意》的评价是“小有情致 ， 亦无深味”；对《嫦娥》的评价是“意思藏在第一句 ， 却从嫦娥对面写来 ， 十分蕴籍” 。
##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！
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如果比较一下 ， 纪昀说的确有道理 ， 尽管三首诗为同一作者 ， 但第三首比起前两首要好得多 。因为第一首是正面直接道破 ， 当读到“君倾国自倾”时 ， 已明白诗人要告诉我们的是贪色亡国的历史教训 。诗篇终了 ， 诗意也随着完结 ， 缺乏蕴籍和余味 。第二首比起第一首来情味较浓一些：因相忆而形诸梦寐 ， 梦醒而余香似乎仍在 ， 但垂帘半卷 ， 枕冷衾寒 ， 一人独处的凄凉自不必言 ， 虽含蓄但余味不浓 。
其实 ， 一首好诗的内涵并不一定要特别说出 ， 也不一定能够说出 。
我们再来看三首诗 ， 这样三首诗 ， 皆是送别友人之作 ，
第一首是李白的《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行 ， 忽闻岸上踏歌声 。
桃花潭水深千尺 ， 不及汪伦送我情 。
第二首是王维的《齐州送祖三》：
相逢方一笑 ， 相送还成泣 。
祖帐以伤离 ， 荒城复愁入 。
天寒远山净 ， 日暮长河急 。
解缆君已遥 ， 望君犹伫立 。
##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！


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