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##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！

我们在欣赏古典诗词时大概都有过这样的体会：
有的诗 ， 我们读了一遍 ， 就觉得索然无味 ， 不想再读第二遍；
有的诗 ， 却百读不厌 ， 而且越读越有滋味 。
其中的原因 ， 可能就与境界有关 。前者太直、太露 ， 诗人将要讲的话自己都讲完了 ， 没有给读者留下任何想象回旋的余地；后者则相反 ， 其丰富的内涵欲吐未吐 ， 深沉蕴籍 ， 需要读者自己去发掘、去思考 ， 才知其中三昧 。这种境界 ， 我们就称之为含蓄性意境 。
##诗词的含蓄表现手法，越读越有味道！
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中国古代许多诗人和诗论家都非常重视含蓄之境 。刘勰在《文心雕龙·隐秀》篇着意将“隐”和“秀”两种境界加以区别：“文之英蕤 ， 有隐有秀 。隐者也 ， 文外之重旨也” ， “情在词外曰隐 ， 状溢目前曰秀” 。刘勰所说的“情在词外”和“文外重旨”就是一种含蓄之美 。这种美感 ， 光芒内敛 ， 温婉深曲 ， 读起来重关叠嶂 ， 具有幽邃之境 。含蓄的美 ， 也特别适合东方人的传统美感和生活风范 。所以我们常看到这样的评价“不着一字 ， 尽得风流” 。
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含蓄之境 ， 实际上包括两个方面：
一是诗歌内容的含蓄深隐 ， 有言外之意、弦外之音；
二是表现手法的曲折隐晦 。
我们分别来阐述下 。
（1）内容上的含蓄深隐
指诗意始终没有正面说出 ， 读者只能去测度、去揣摩出一个大致的范围和轮廓 ， 因此千百年来对诗意主旨众说纷纭、争论不休 。
例如李商隐的无题诗 ， 历来争论不一 。无题诗是李商隐首创 ， 其中大都内容复杂 ， 题旨深曲 ， 历来引起许多争论 ， 如“来是空言去绝踪”、“瑟瑟东风细雨来”、“凤尾香罗薄几重”、“重帷深下莫愁堂” 。有人说是爱情诗 ， 有人说是向令狐绹陈情 ， 有人说是慨叹君臣遇合 ， 有人说是党派争端 。特别是那首《锦瑟》 ， 歧义更多 。有宋人计有功、清人纪昀的“艳情说” ， 清人朱鹤龄、朱彝尊、冯浩、近人张采田的“悼亡说” ， 清人何焯、薛雪的“自伤说” ， 宋人许彦周、黄朝英的“咏物说” ， 清人杜诏、近人张采田的“政治影射说” ， 清人屈复、近人梁启超的“寄托不明说” ， 清人王应奎“诗序说”等十多种 。
之所以出现这样的情况 ， 就是因为题旨过于含蓄之故 。但是这些都是特例 ， 一般说来 ， 诗意含蓄还是可以理解和觉察的 ， 如：
孟浩然的《临洞庭湖赠张丞相》：
八月湖水平 ， 涵虚混太清 。
气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城 。
欲济无舟楫 ， 端居耻圣明 。
坐观垂钓者 ， 徒有羡鱼情 。
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表面上看是在咏歌洞庭湖的阔大气象 。其中“气蒸云梦泽 ， 波撼岳阳城” ， 是一副描绘洞庭湖浩瀚气势的名联 。但诗作的真正的目的并非在于描绘洞庭湖的浩瀚阔大气象 ， 而是借此希望得到张九龄的垂青援引 ， 因为通过“欲济无舟楫 ， 端居耻圣明”已将自己不甘寂寞、希望引荐的意图含蓄道出 。最后两句更是化用成语：临渊羡鱼 ， 不如归而结网 ， 要将自己不愿“端居”化为实际行动 。当然还有张籍和朱庆馀两人的比体诗也是含蓄的典范之作 。
洞房昨夜停红烛 ， 待晓堂前拜舅姑 。
妆吧低声问夫婿 ， 画眉深浅入时无 。
——《闺意张水部》
越女新装出镜心 ， 自知明艳更沉吟 。
齐纨未足时人贵 ， 一曲菱歌敌万金 。


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