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手写加油接力意味着什么？手写加油接力事件始末

怀念“手写时代”
据文化媒体报道：近日 ， 在广州国际文学周暨粤港澳大湾区文学盛典期间 ， 举办了一场“回望手写时代”的文学手稿展 ， 展出的是中国现代文学馆馆藏的上世纪80年代作家手稿 ， 包括巴金、莫言、汪曾祺等16位名家的24部作品 ， 期望新媒体时代的观众们通过阅读作家的手稿 ， 和他们进行一场“见字如面”的跨时空对话 ， 重温手写书稿的时代魅力 ， 致敬一个文学时代 。
这些作家的手写体 ， 带着他们生活的经历 ， 折射着他们的职业特点 。 比如 ， 莫言创作了成名作《透明的红萝卜》 ， 莫言曾做过连队通讯员 ， 经常出黑板报 ， 《透明的红萝卜》手稿字体有明显的“黑板报体”痕迹 ， “一看莫言当时的手稿就知道 ， 那字儿是黑板报的美术字” ， “但莫言后期的字体发生很大改变 ， 这是在手稿里面看到的 ， 电脑上看不出来 ， 非常有意思” 。
对于作家创作过程 ， 我们的一些读者是很好奇的 ， 他们希望了解并由此受益 ， 所以 ， 通过手稿我们可以窥见作家写作的过程 ， 可以看到作家是怎样炼字炼句巧用文思的 ， 看到他们内心的审美要求 ， 怎样进行思考 ， 进而感知那个时代的语言风格和流行文化风尚 。
作家在文学作品中的“手写体” ， 也并非是一位作家的个人语言行为 ， 因为 ， 他的作品要出版 ， 必须经过出版社的们的修改、补充、完善 ， 所以 ， 一位作家出版的作品往往是作家和们的共同产物 ， 甚至还有文化出版机构的影响 ， “手稿体现了作家的创作初衷 ， 也体现了手稿出版的精神、灵魂所在” 。
今天 ， 我们已经进入电脑时代 。 人与文字的关系、书写与阅读的基本形态 ， 书写的方式 ， 正在发生着重大改变 。 上世纪80年代末90年代初 ， 作家们开始陆续放下手中的笔 ， 改用电脑写作 。
但文坛上还是有不少作家仍然坚持文学作品的“手写”方式和习惯 。 贾平凹说“只有握着笔才有灵感” ， 他创作时将横格稿纸竖起来用 ， 并且完全不受框格的束缚 ， 畅笔抒怀 ， 不乏工整 ， 字里行间涌动着他的情感波澜 。 梁晓声说“用电脑敲字是快 ， 但会影响我的思维” ， 他曾说过 ， “到现在我依然用手写字 ， 习惯了就会变成生理反应上的固执……习惯成自然 ， 我写什么东西 ， 还是铺开一页纸写 ， 这样方便 ， 思路不受局限 。 ”
王安忆写作时 ， 不爱用电脑 ， 始终坚持手写 ， 她甚至拒绝网络 ， “电脑打字与速度有关 ， 但写作不需要速度 ， 只是一个脑力劳动 。 ”
这样看来 ， 用电脑打字 ， 这种技术思维 ， 确实与文学创作过程中的文学思维容易形成矛盾和冲突 。 文学写作的艺术规律 ， 决定了“手写”的方式 ， 的确有其不可替代的价值和表达的必要 。
所以 ， 在这个“回望手写时代”的文学手稿展上 ， 透过那一部部珍贵的作家手稿 ， 我们看到 ， 在这个电脑书写的时代 ， 仍有作家坚持不懈“手写”创作 。 这不仅是其文学创作习惯使然 ， 更让我们在看到这些手稿中流露的自然的文笔时 ， 感到非常惊奇和兴奋 ， 我们原先以为读的是的东西 ， 而现在却从中认识了人 ， 它更昭示出 ， 在这个功利、浮躁的时代 ， 需要一种精神、价值、信念的坚持和坚守 。
你还存有几封手写的信
【手写加油接力意味着什么？手写加油接力事件始末】找一找那些有温度的故事吧 ， 它写在纸上 ， 正藏在你家的某个角落 。
【手写加油接力意味着什么？手写加油接力事件始末】-----------------
装满46封信 ， 带着铁皮盒子长途旅行
加利
【纸上的情感走入现实 ， 竟没有让我有半分尴尬与不适 ， 那份老友一般的舒适与融洽是那么理所当然 ， 顺理成章 。 】
在高考结束后的第三天 ， 我抱着一个大铁皮盒子上了飞机 ， 去念叨了4年的云南丽江 ， 见到了素未谋面却彼此熟络着的笔友小希 。


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