「电影通缉令」我希望它成为本月院线最大的黑马

最早知道《平原上的夏洛克》 , 是它在7月的FIRST青年影展上亮相 , 当时有不少去西宁看过影片的朋友就表示 , 这部电影是今年FIRST上最大的惊喜 。

《平原上的夏洛克》

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这几年的FIRST涌现出不少青年导演的好作品 , 其中一个很值得关注的现象是 , 这些作品里有不少都是

现实主义农村题材 。

当我们的主流商业电影大多把目光对准当代都市 , 或者是古装题材时 , 占据中国大半面积和近半人口的农村 , 却不太被电影所关注 。

在我们身处的这个时代 , 农村变成了什么样子 , 很多人不了解 , 也不太关心 。

但总有人留心 。

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《平原上的夏洛克》就是一部这样的电影 , 它最可贵的一点 , 就是

导演徐磊用一种相当务实的态度 , 去描绘了一幅当下农村的现实图景

, 当中的人和事 , 既有我们意想不到的生猛和荒诞 , 也有我们觉得情理之中的质朴和纯真 。 这些年来我们在大银幕上没少见到黑色幽默 , 但是那种简单的质朴和纯真 , 绝对是一股久违的清流 。

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而它的戏谑与荒诞 , 同样让人印象深刻 。

无论是两位主人公超英和占义那些让人忍俊不禁的日常对话 , 还是两人在破案途中遭遇的一系列窘境与尴尬 , 都让人啼笑皆非 。

其中 , 占义把口水像发胶一样抹到自己的头上 , 以及美团与饿了么黄蓝制服相遇的两场戏 , 把这种尴尬演绎到了极致的好笑 。

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之所以会产生这些高度黑色幽默的荒诞感 , 本质上是因为超英和占义(以及被撞伤的树河) , 都属于上一个时代的质朴农民 。

在这个科技和观念每天都在裂变的时代 , 他们的传统观念与守旧做派 , 怎么看都与外部世界有那么点格格不入 。 所以最终的结果就是 , 每一次他们试图自己破案 , 都会把自己给莫名其妙地搭了进去 , 而每一次他们离案件的真相更近一步 , 其实是离危险更近了一步 。

到最后超英以为悬念终于告破的时候 , 他索性遭到了一顿极其讽刺的围殴 。

在这层鲜明的荒诞表象之下 , 超英、占义和树河的遭遇 , 映衬的是这个现实的世道

。

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这一点在片中的几个配角身上体现得尤为明显 。

一个是树河的外甥 。

他在树河被撞伤之后 , 一心想的是怎么解决要自掏腰包的医药费 , 而他的各种解决方式 , 都是以自己不掏为先决条件 。 超英和占义口中的仁义 , 显然无法兑换成等值的钞票 。

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另一个是负责肇事案件的警察 。

他虽然替超英的案子前后奔波 , 但同时也有很多无可奈何之处 , 范总拿出“知名企业家”的身份压他 , 令其左右为难 。

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最值得玩味的一个是范总

, 他和超英接头交易的一场戏 , 也成了全片最后的高潮 。

他其实和超英一样固执 , 双方都在用自己的思维方式一根筋地看待和解决问题 , 谁也不肯妥协让步 , 最后只能用最原始的暴力解决 。

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超英和范总的针尖对麦芒 , 就是超英他们和这个世道格格不入的生动体现 。

这种格格不入很像是我们所谓的“城乡对立” , 但仔细思考一下你会发现

这并非简单的“城乡对立” , 而是两种截然不同的价值观的对立和冲突 。

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超英等人的态度极其简单 , 那就是坚持自己一直以来的老一辈的道德传统与价值 ,

凡事讲究个是非曲直 , 该是我的跑不了 , 不该是我的绝不要 。

但站在他们对立面的 , 却是在这个时代和社会畅通无阻的另一套价值观——凡事都是利益的调配和取舍 , 在利益面前讨论是非 , 是幼稚可笑的行为 。

“小孩子才分对错 , 大人只看利弊” 。

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正是在这一套价值观的驱使下 , 才会发生肇事逃逸 , 才会有亲戚因为医药费的报销问题而放弃追凶 。

超英和占义在整个破案过程中所遭遇的每一次阻碍与挫败 , 其实都来自于那套更加主流的价值观 , 而秉持这套价值观的每一个人 , 也就都有可能成为肇事者的帮凶 。 但这部电影让人佩服和感动的地方就在于 , 导演徐磊没有让屡遭挫败的超英和占义最后屈从于那套价值观(片中有好几个场景 , 都会让我们不由得为此而担心) , 而是让他们襟怀坦荡地继续依照他们从前的模样生活 。

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两人进城查案 , 老乡承担了两人的住宿 , 并为这个其实和自己没多大关系的案件忙前忙后 。

查监控、车抛锚 , 这些事在乡村生活中一个电话就能解决 , 真心诚意地帮助别人是本能 。

浓浓的人情味亦是这部电影最令人舒服的地方 , 超英为朋友仗义大方 , 占义为公理忙前忙后 , 与冷漠的城市相比 , 乡村人特有的人情味令观众受到了感动 。

看过电影的人谁能不羡慕呢?

片尾三个老人不急不缓地步入树林的结尾 , 是我最喜欢的一幕 。

回归农村生活的他们 , 仿佛回到了他们最熟悉和舒适的自然当中 , 一切事物 , 也都回归到应有的自然法则上来 。 整部电影的成功 , 很大程度上得益于几位主演的非职业本色演出 , 只有这些来自于真实生活的人 , 才可能演绎出那种令人信服的淳朴质感 。

尤其是超英和占义这两个占据绝大比重戏份的人物 , 是全片是否成立的关键 。

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起用全素人演员阵容 , 成了支撑整部影片构想的意外之喜 。

在整部电影中 , 导演显露出自己极高的场面掌控力 。

导演徐磊的另一个妙想 , 想必很多观众也都留意到了 , 那就是午夜策马、屋顶养鱼等几场戏 , 有一种与整体背景环境不符的超然与浪漫气质 。

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在这几处点睛式的闲笔中 , 超英这个核心人物在内心深处对真与美的追求 , 被巧妙地体现了出来 。

谁说 , 平凡质朴的生活 , 就不能充满诗意 。

也许是因为觉得《平原上的夏洛克》这种高级的黑色幽默与自己的电影风格和喜好不谋而合 , 去年凭《无名之辈》为观众熟知的

饶晓志导演

担任了这部电影的监制 , 在电影本体和宣发资源两方面 , 都对影片多有帮助 。

《无名之辈》和《平原上的夏洛克》这样

聚焦的平凡小人物的现实主义电影

, 也是饶晓志导演致力于向更多观众推广的题材 。

我们也都希望在大银幕上 , 看到更多这样出其不意的惊喜 。


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