亲亲一家人|孩子初学写作,需要的是方法,不需要的是教训
好角色 , 不在故事里尿尿 。
这是专业写作教学中 , 教师传递给小孩方法时的形象说法 。 意思是:你在故事中创造角色 , 应该让角色做重要的事 , 要推动故事情节发展 , 还能与其他角色之间有千丝万缕的关联 。 但要记住 , 好角色不需要在故事里向读者展示全部 , 例如:如何刷牙 , 如何洗脸 , 甚至是 , 如何尿尿……
我们很经常跟风说:写作要注重细节 。 细节虽好 , 但并非都好 , 也并非都要写 , 更不存在一种简单的结论——写得越细越好 。 角色的塑造 , 应该与故事情节需要相吻合 , 做匹配 。 当我和小孩分享这一写作方法时 , 原本以为小孩很难接受 , 但恰好相反 , 小孩非常愉快地接受 , 而且用起来感觉相当有效 。 “好角色不在故事里尿尿” , 这句话太形象了 , 一听就懂 , 一懂就能操作 。 小孩根据指导 , 删除了文字中蔓延开来的那些无效的“枝叶” , 修剪了多余的语言 , 让故事的主角立在读者的心里 。
也就在小孩修剪枝节的时候 , 我们还可以进一步和他们说具体的“修剪”方法 。 其实 , 如何修剪并非凭感觉 , 靠临场 , 完全借助语感 。 教学 , 就是给你可以提升的路径 。 修改 , 可以给出明晰可操作的要求 。 例如:删除一些形容词和副词;运用主动而非被动的动词;删除重复的字;删除白费的话;删除光是用来修饰的字……如:“原来他就在这里” 。 这句话中的“就”字应该删除 。 又如:“她看到妈妈站在门口” , 此句的“看到”是多此一举 。 多举例 , 给方法 , 让小孩学会如何让语言简洁的方法 。
你发现了吗?有效的写作教学有个共同的特点——明晰地告诉小孩该怎么做 , 有具体的实践方向 。 对比一下我们如今提供给小孩的写作教学 , 好多是“大笼统的理想化教学” 。 例如 , 我们常常提出很高上大的要求 , 诸如“写作过程要具体 , 情感要真实 , 想象要大胆”等 。 我们很习惯把应该做的指导简化为“指令” , 要求小孩在写作中做到这个 , 做到那个 , 而且希望小孩能一步到位 , 能做好 。 在小孩最困难的是写作过程中则不管不顾 , 让其自己写 。 写作过程中缺失了指导 , 每一次写作都是“独立宣言” , 小作者的水平提高 , 成了无根之水 , 完全靠天赋 , 凭悟性 。 这样教 , 有没有老师 , 有没有教学 , 没有差别 。 准确说 , 教学可能是一种干扰 。
上海师范大学郑桂华教授指出:笼统的 , 没有具体路径的写作指导 , 是一纸空谈 。 杜威也说:这世上没有一种方法是通用的方法 。 每一种方法都应该是具体指向某一事件 , 某一过程 。 而我们一直试图用一些大而泛之的“目标式的方法”来指导写 , 力求抵达写作效果 , 这合理吗?说到“效果” , 也是南辕北辙的 。 我们非常注重让小孩对文章写作的结果进行修饰 , 强调多用形容词;多用成语;多用修辞手法等 。 我们欣赏的结果 , 就是在华丽叙述上的比拼:看谁积累的词汇多;看谁的修辞手法运用多;看谁引用的经典多 。 很显然 , 这是毁灭文心的做法 。 这样做产生写作上的致命伤就是导致对写作本身的误解 , 以为只要“好看”就行 。
我知道 , 读到这里 , 大多数人的心里是不能接受的 , 或者看糊涂了 。 沉疾太深 , 醒来不易 。 再用例子来说话 , 直观点 。 例如我们很喜欢让小孩进行细致的“陈述” , 写成“这是一个美好的早晨”;或者是“这让我的心中感到无比欢愉”;还可以是“这里的风景美到让人值得屏住呼吸去欣赏” 。 乍一看 , 这些话都不错 , 但都是直接陈述结果 , 且无不在搜肠刮肚进行语言的精雕细刻 。 而专业的写作教学则是告你——请更多地用“呈现”而不是“陈述” 。 什么是“呈现”呢?把场景用文字还原出来 , 例如 , 你可以让小孩写当时所处的环境 , 当时所见的情境 , 所感受到的变化等 。 写出来 , 呈现在读者面前 , 让读者自己去判断 , 去感觉 , 去表达这到底是一种悲伤还是欢愉 。 情感 , 要通过呈现 , 在读者心里生发出来 , 而不是靠作者的陈述来定论 。 “应该呈现而不是陈述” , 这就是我们要教给小孩的写作方法 。
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