吉娜·爱丽丝■严敏拼尽全力丢掉的柺杖，《极限挑战》还是蒙着脸找回来了( 三 ) 郎朗

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从这份列表里，可以看出极挑涉嫌抄袭的“黑点”集中在第一季，第二季已经大幅下降，第三、四季实现全原创，这是个从“抄别人答案”到“自己独立做题”的过程，让《极限挑战》里从国内一抓一大把的“躺抄”综艺里知耻后勇、慢慢自己站起来独立行走、成为真正原创国民综艺的，是总导演严敏和他的团队。
在极挑老粉心里，严敏不只是幕后盯着摄像机、主导全局的导演，他是“极限男人帮”的一员，是“极限团魂”不可或缺的存在。严敏曾在采访中，用《阿甘正传》中的阿甘来形容他做《极限挑战》的心路历程：

那个残疾的小男孩，一直是依赖支架走路，依赖久了，柺杖就成为了他的一部分。后来有人追他，他就飞快地逃跑，支架就散开了，他发现腿原来是没事的，他就越跑越快。

为了让《极限挑战》解除对韩综的依赖，真正完全成为中国人自己的国民综艺，严敏带着团队和“极限男人帮” ，拒绝“舶来流水线产品” ，像犟牛一样耗费比其他同类综艺多几倍的时间、人力和经费，让极挑甩掉了依赖韩综模式行走的“柺杖” ，过程尽管痛苦折磨，但在“凭自己双脚走路”的成就感和自豪感前微不足道。

严敏

国内综艺起步晚，为了适应浮躁的互联网快时代市场、快速孵化变现，国综往往把目光投向海外已经成熟的综艺IP ，别人家的好东西，怎么拿来用呢？
【吉娜·爱丽丝■严敏拼尽全力丢掉的柺杖，《极限挑战》还是蒙着脸找回来了】一些是正正规规“交学费” ，购买版权，再结合国情加以调整；而占大多数的另外一些则是抄袭，把“不是综艺创造者，而是全世界综艺搬运工”的精神发挥到极致，被抄袭最多的是娱乐产业发达的友好邻邦日韩，反正关起门来在自己家里搞综艺，料想原版方也不会知道。
但互联网不仅是有记忆的，还是互联互通的。由于长期版权意识淡薄，抄袭泛滥成灾，不时就有原版方出来声讨，导致国产综艺在国内和海外的名声都不太好。

出于一些不可逆的原因，《极限挑战》开始和韩方谈妥了，但最终没能购买版权。《极限挑战》第一季，韩国原版方《无限挑战》曾派团队到中国指导，韩方团队参与策划了第一季首期《时间之战》的上半集，但下半集时双方就出现了分歧。
因为不了解中国市场，韩方对嘉宾和观众的接受程度作出了浅显判断：找一个固定场所，召集一些观众，像表演一样照着剧本在舞台上完成游戏。但严敏不同意， “极限男人帮”都是演艺圈艺人，一旦把他们放在打好光的舞台去面对观众，他们就会职业本能地回到舞台演员的状态。
用演的，完全违背了严敏做这档户外真人秀的初衷。他想做的是和综艺市场上同类型舶来品完全不同的户外真人秀，学戏剧出身的他，意在打造一档有基础剧本却不被剧本所限的“剧情化结构喜剧综艺” ，以人物的理想和现实、矛盾和推进来制造戏剧化冲突，通过结构的安排、偶遇、巧合、回闪......构成《疯狂的石头》那样的喜剧性。

严敏拒绝了韩方的提议，和韩方反复沟通磨合，最终决定第二期开录时补拍第一期下半集。这次观念摩擦，让严敏意识到了一个问题“任何一个外国人都没法找到中国国民综艺的真正内涵” ，想做自己的综艺，就只能自己来找路。
严敏从不回避对韩方原版模式和游戏环节的搬用，第一季《极限挑战》对原版《无限挑战》依赖最严重，严敏带着团队拜师韩方，学习他们的创作技巧和环节设置，慢慢地自己思考自己创作，到了第一季第五期，《极限挑战》用上了全自己人的班底。