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『敦煌壁画临摹』七十年来研究者们对敦煌壁画原貌的探索( 二 )

『敦煌壁画临摹』七十年来研究者们对敦煌壁画原貌的探索
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『敦煌壁画临摹』七十年来研究者们对敦煌壁画原貌的探索
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『敦煌壁画临摹』七十年来研究者们对敦煌壁画原貌的探索
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唐代壁画是敦煌壁画中成就最高，也最具代表性的。但是敦煌唐代壁画很难找出完全反映唐代风格而没有变色的作品。我们通过一幅复原临摹品《都督夫人礼佛图》则可以了解唐代人物画的成就，此窟建于盛唐，宋代重新敷泥覆盖了盛唐的原画，20世纪40年代张大千揭开了表层壁画，而露出了唐代的原作。但由于剥开表层壁画时，对原壁已形成大面积的损坏，剥开后又长期处于阳光照射下，段文杰等画家们到敦煌时这幅壁画已经变得模糊不清。段先生利用当时还能看到的壁画状况，又根据长期的研究，对比唐代同类壁画的线描、色彩等处理方法，经过反复探索，最后按唐代应有的原貌进行了复原临摹，成为了敦煌壁画临摹的代表之作。这幅临摹品高313厘米，宽342厘米，表现都督夫人及女儿与侍从共12个人物，主要人物都督夫人高达2米多，表现出雍容的气度和虔诚向佛的表情。衣服色彩绚丽而典雅，略带透明的帔帛显示出衣饰华贵的质感，不论是人物的精神气度还是画面中线描与色彩的表现都十分真实地反映出盛唐壁画风格。如今，第130窟的《都督夫人礼佛图》原壁已经大部泯灭，段文杰先生的临摹品便成了认识这幅壁画的依据。除了段文杰先生外，敦煌研究院老一辈画家李其琼、万庚育、史苇湘、欧阳琳等都曾不同程度地对敦煌壁画作过复原研究，长期在敦煌的临摹实践，使他们能够准确地把握敦煌壁画的精神实质，为我们今天正确认识敦煌壁画的原貌奠定了基础。来源：敦煌研究院，摘自：赵声良《表像与真实——探索敦煌壁画之原貌》


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