『教育资源』《歌手2020》第2期唱评｜日式降维打击及大家为什么不听高级流行乐( 四 )
说回昨天的演唱本身。
首先从“唱”来说，相较于上一场发声更集中、靠后，声音的芯子和伴随而来的金属感都十分强烈。
这里补充一点，在三年前说到李玟的时候，老师曾经提过她拥有很强的“过电”能力，通俗易懂地说就是她的声音更入麦，更容易被话筒拾取。
其中起到最大作用的就是声音里的“芯子”。芯子就像一把锋利的剑，刺穿阻挡直入脏腑。
而没有芯子的声音更像一根粗大的圆棍，只能大面积地钝击，需要用尽全力才能造成伤害，往往事倍功半。
放在唱歌上，拥有“芯子”的声音会唱得更省力、更入耳，也更有辨识度。
此外，这一场的Tia没有上一场时到高音部分向喉结用力的问题，喉下空间始终保持了开阔。相较于上一场，我们也明显感受到这一场有着更宽阔澎湃声音的力量。
值得补充说的是，这首歌以闭口音作为韵脚，在发力时更容易产生挤压的问题，而Tia处理得很好。
说完优点，说说缺点。
从“演”的角度，Tia这一场的表演设计是有问题的。
简单说，这一首歌从歌名到歌词都陈述的是“我们两不相欠，建议就此别过”的初衷，整首歌的音乐风格也是灵动跳跃的。
可以唱得洒脱，可以唱得忧伤，但就是不该唱得苦大仇深。
录音室原曲唱得偏向于忧伤，但口吻中不乏一些自嘲的笑意，从开场即进歌的第一句里就可以听出。
亦或者，这样的歌还有一种更“高级”更艺术化的处理方式：就是说（唱）得和想得相反，嘴上装着若无其事，心里早已千疮百孔。
这样的处理方式就要求歌曲演绎地更有层次，从“若无其事”到“极力掩饰”再到“轰然奔溃”最后“精疲力尽”。
这样的经典例子譬如林宥嘉的《说谎》，歌词唱的“我哪有说谎”，其实句句都在撒谎，最后终于忍不住说出一句广为流传的——
“人生已经如此地艰难，有些事情就不要拆穿”。
这就是歌曲在演绎层面上构思的极精巧之处了。
往小了唱可以，往反了唱更佳，然而Tia偏偏选择了一路往大了唱，全程包袱很重，最终唱成了一首大悲大苦的苦情歌，不仅失去了层次感，连音乐中原本的灵动感也大打折扣。
于是最后的高音嘶喊虽然在技术上完成地很不错，从比赛角度看也是收尾前最后博取票数的奋力一击。但从歌曲演绎的角度却很拧巴：
“姐们你都撕心裂肺成这样了，就别劝男朋友洒脱点啦。”
| MISIA-《骑在银龙的背上》
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这一场霓虹国的歌姬真是唱得太好，太好，太好了！！！
我的大脑词库里向来有很多词可以用来形容演唱歌这件事，也会尽量挑选最精准的说法来评价每一次的表演。
唯独听完MISIA这一场的演唱，脑海中竟然没有蹦出任何词汇，只有胸口热血涌动，双眼泪流满面。
这首中岛美雪原作的歌有着大家更熟悉的中文版本——范玮琪《最初的梦想》。
相较于中文版歌词的简单励志，日文版歌词要更沉重、更深邃一些。原曲是日剧《五岛医生诊疗所》的主题曲，而“银龙”指得正是医生的手术刀。
我们来看看一段歌词的译文感受一下：
“在那苍茫大海的那一方，有一个受伤的人，
就像仍不会飞的雏鸟般，我感叹着自己的无力。
悲伤啊，赶快化作羽翼吧，
伤痕啊，赶快变成罗盘吧。
就像仍不会飞的雏鸟般，我感叹着自己的无力。
在梦想尚未来到之前，昨日只能颤抖着等待。
明天，我也将登上山崖往龙的足底前去，
高喊着:出发吧!
骑在银龙背上，飞去生命的沙漠，
骑在银龙背上，去承受风雨吧。
”
这已经不是单纯的励志歌曲了，这是一首学医之人怀着济世之心出发的战歌。
你想到了什么？有没有想到今天背景下毅然向疫区进发的勇敢的白衣战士们。
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