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主动：读懂《燃烧女子的肖像》：社会不平等，但爱可以平等( 三 )


瑟琳·席安玛巧妙地引用了一则希腊神话故事，揭示了Marianne和Hélo?se的感情命运，并提供了对神话故事的全新解读。
一个叫俄耳甫斯的男人，他的妻子欧率狄克被毒蛇咬死。为了复活妻子，他不顾一切去到了地府，用歌声感动了冥王和冥后，得到了复活妻子的机会。
只不过他得答应一个看似简单的条件：在他带领妻子走出地府之前，决不能回头看哪怕一眼，否则他的妻子将永远不能回到人间，再次死去。
由于担心妻子没有跟上，他忍不住回头，最后又与妻子永远地分别。
Sophie的想法代表着多数人的困惑，为什么要回头呢？明明神的旨意那么清楚！
Hélo?se的想法是相对合理的解释，或许欧率狄克请求了俄耳甫斯回头，出于强烈的感情羁绊，俄耳甫斯忍不住乃人之常情。
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Marianne的想法是大胆的。
俄耳甫斯是一位艺术家，他做出的是一个“诗人的选择”，把欧率狄克永远地留在自己的记忆当中。
但这是一个很残忍的思路，因为这意味着他愿意牺牲欧律狄刻来换取更永恒的记忆。
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Marianne也是一位艺术家，她也会懂得如何把爱人变成记忆。
在经历了类似俄耳甫斯和欧率狄克的离别后，她真正体会到了俄耳甫斯的痛苦，并获得了成长。
别人不知道，看似简单的道别，其实暗藏了无尽的痛苦与思念。
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03
《燃烧女子的肖像》在2019年戛纳电影节拿下了最佳编剧和同志金棕榈奖两座奖杯，豆瓣评分8.6，IMDb8.2，Metascore95分。
就是这么一部上乘之作，奥斯卡最佳国际影片的竞选中却不见踪影。
原因不是奥斯卡眼瞎，而是法国选择了《悲惨世界》参选。根据奥斯卡的规则，每个国家只能选择一个电影。
金球奖没有这个限制，《燃烧女子的肖像》便轻松携手《悲惨世界》入围最佳外语片提名。
连奥斯卡都没资格参选，被《寄生虫》抢了风头，不少人替《燃烧女子的肖像》感到可惜。
法国本土的著名杂志《电影手册》却丝毫不给面子，直言瑟琳·席安玛拍的是一部“华而不实的学院派电视电影”。
确实，瑟琳·席安玛不太照顾观众的耐心，电影的受众面远不如《寄生虫》。
《燃烧女子的肖像》太过于艺术化了，以至于电影不像是“电影”，更像是一部用镜头画下的，动态的油画作品。
真没想到，电影还可以用来画油画。
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法国方面去年可能更注重电影的观赏性，所以选择了紧张感更强的《悲惨世界》。
《燃烧女子的肖像》的价值绝不会因为无缘奥斯卡而削弱。
正如导演所说：
“这部影片深入地探讨了艺术在我们生活中的重要性，因为它能够慰藉我们；同时，这部作品也告诉我们，爱如何能够引导我们去热爱艺术。”
Marianne和Hélo?se的爱，是燃烧的火焰，照亮了女性的解放之路。
这种爱会继续蔓延到未来，永不熄灭。
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