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主动：读懂《燃烧女子的肖像》：社会不平等，但爱可以平等( 二 )


主动和被动是不平等的关系。
主动：读懂《燃烧女子的肖像》：社会不平等，但爱可以平等
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主动：读懂《燃烧女子的肖像》：社会不平等，但爱可以平等
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只有模特愿意配合的时候，画师才能读出其灵魂。
爱情绝不只是肉身的欢愉，更是灵魂的共鸣。
Hélo?se愿意回应Marianne之时，她从被动的模特变成了主动的观察者。
只有双方都是主动的时候，关系才是平等的。
她们的关系从工作伙伴上升到了友谊阶段。
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注意导演所给出的镜头视角。
前半部分有Marianne观察Hélo?se的视角，但没有Hélo?se这边的。
到了后半部分，才出现了Hélo?se往Marianne方向的视角。
这表明了Hélo?se正在变被动为主动，像Marianne观察自己一样，观察Marianne的一举一动。
双方的关系也终于犹如镜头所给出的感觉一样，稳定而对等。
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02
也许是担心只有两个角色会造成影片过于单调，在两位女主角中间，瑟琳·席安玛还加入了女仆Sophie这一角色。
Sophie的怀孕事件加强了Marianne和Hélo?se之间的连结，还顺便控诉了女性在旧时代的艰难处境。
无论是贵族还是仆人，女性都没有自己的自由。
《燃烧女子的肖像》有一处创新、优秀的地方是，观众可以看到镜头之外的东西。
影片中的男性只不过是“摆设”，但男权的压迫却无处不在。
通过Sophie的描述，可以得知Hélo?se的姐姐的悲惨境遇。可以想象，Hélo?se的姐姐选择了反抗，宁为玉碎，不为瓦全。
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结尾Marianne参加画展，用的是父亲的名字。对应之前Marianne说自己无权画男性裸体画，可见女性画家难以受到社会的认可。
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最后一个震撼人心的长镜头，Marianne的主观视角凝视着Hélo?se。
这时Hélo?se过着与自己意愿相违背的生活，复杂的表情表达出她内心的痛苦挣扎。配合几乎是全片唯一的真正配乐——维瓦尔第的《四季》，剧中的情感力量从屏幕中喷涌而出。
本来导演并不想采用任何配乐，因为做一部没有配乐的爱情电影是具有挑战性的。但为了能让情绪更加到位，她还是放弃了原先的想法。
所谓物以稀为贵，在静谧的观影气氛中，突然出现的配乐更加具有感染力。
无需再把镜头打回Marianne，观众也能够体会到她此刻的心情是有多崩溃。
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Marianne是一股反抗男权的力量。
她希望能成为一名画家，打破男性在艺术领域的统治。
她骨子里是叛逆的，所以希望Hélo?se可以反抗，去追寻自己的爱情自由。
把Hélo?se裙子燃烧的那副画命名为“燃烧女子的肖像”，意思就是希望被迫结婚的女性能够挣脱礼教的束缚。
肖像代表着不自由的婚姻，对女性的压迫。她一直想毁掉肖像，所以便点燃希望之火，燃烧掉“女子的肖像”。
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只是在那个时代，女性所能做的很有限。
悲剧的时代，注定了悲剧的结局。


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