内娱这波塌房，连粉丝都看不下去了( 三 )
是周汝昌、曹禺、沈从文、吴祖光、周岭……
这是当时全中国最顶尖的红学家、文学巨匠和美学大师！
在这帮文化泰斗的口传心授下 ， 哪怕是一块石头 ， 也能被雕琢出几分通灵的宝气 。
欧阳奋强当年的出色 ， 很大程度上是导演的调教、剧本的扎实以及整个剧组浓厚的文化氛围「强行赋能」的结果 。
时隔39年 ， 他剥去了那些大师赋予的解读 ， 用自己原生的、被现代网络爽文浸染过的思维去重新解构名著 ， 自然就变成了「名媛培训班」 。
如果说老演员的文化退化让人叹息 ， 那么当下内娱对名著的「毁灭性开发」 ， 则让人感到生理不适 。
以前还有专业创作者把关 ， 现在呢？
是从上到下的「文盲大联欢」 。
翻拍等于翻车 ， 早就是内娱的常态 。
只有更离谱 ， 没有最离谱 。
就拿前年烂出圈、被全网痛骂、豆瓣仅有3.1分的电影《红楼梦之金玉良缘》来说 。
导演是拍出过《雍正王朝》的胡玫 ， 够大牌了吧？
但拍出来的是什么？
演员在路演时 ， 是这么总结人物内核的：「林黛玉离经叛道 ， 薛宝钗循规蹈矩 ， 《红楼梦》最大的悲哀是（宝黛）最后没在一起 。 」
鱼叔听完眼前一黑 。
曹雪芹写了批阅十载、增删五次 ， 写尽了封建家族的兴衰荣辱与千红一哭、万艳同悲的宿命感 。
到了这些现代创作者嘴里 ， 变成了一出「叛逆校草与乖乖女未能终成眷属的青春伤痛文学」 。
更可怕的 ， 是在各大国风综艺里 ， 对《红楼梦》近乎疯狂的魔改 。
演成了一出「大女主宫斗爽文」 。
林黛玉被改成了不知人间疾苦的「无脑作精」兼「清纯绿茶」 。
她轻飘飘地说：「在这个大观园里 ， 我就是最没用的 。 但宝玉也不需要我有用 ， 我就美美地来 ， 美美地走 。 」
曹公棺材板压不住了 ， 这是写出《秋窗风雨夕》的潇湘妃子？
而薛宝钗 ， 那个吟唱出「好风凭借力 ， 送我上青云」、内心被封建礼教深深压抑却又试图挣扎的悲剧女性 ， 被塑造成了极度现实的「捞女」 。
她大言不惭：「既然不能嫁给皇上 ， 那也要选一个富贵男子嫁了才行 。 」
甚至还加上了自恋台词：「有没有情和动不动人又有什么关系呢？我动人是因为我长得动人 。 」
最惨的是探春 。
那个「才自精明志自高」 ， 有着男儿般雄才大略 ， 试图在末世挽狂澜于既倒的三小姐 。
在现代编剧的手里 ， 变成了一个因为庶出身份而极度自卑的「恨嫁女」：
「难道说 ， 我要嫁给王孙公子了？这怎么可能呢？我又不是正房生的 。 」
对比87版中 ， 探春虽然是庶出 ， 但从不自轻自贱 。
她有清醒的认知、雷霆的手段 ， 更有超脱时代女性身份的志向 。
最后无奈命运摧折 ， 远嫁和亲 ， 那是一个具有史诗般悲剧色彩的女性英雄 。
现在呢？
被降级成了一个只会盯着男人裤腰带的深闺怨妇 。
最令人窒息的 ， 是这些节目里的男性角色设定 。
一群穿得花里胡哨的男人坐在一旁评头论足 ， 张口闭口就是这个女子「值不值得娶」、「够不够乖巧」 ， 个顶个的油腻熏天 。
这哪里是在致敬古典名著？
这简直是拍了一出《东八区的大观园》！
为什么大家对这次39年后的「主演口水仗”反应这么大？
说白了 ， 是因为我们太缺好东西了 。
观众对当下的烂剧、魔改、绝望的文盲早已失望透顶 ， 见怪不怪 。
所以 ， 大家才更希望那些古早的、神坛上的优秀作品能够保持纯洁 ， 不被世俗的浅薄拉下水 。
欧阳奋强用现代互联网的标签去丈量薛宝钗 ， 和现代编剧把《红楼梦》写成古偶雌竞 ， 本质上是同一种?。 ?
那就是丧失了对复杂人性的敬畏 ， 丧失了对历史悲剧的共情 ， 习惯了用非黑即白的扁平逻辑去消费文化 。
【内娱这波塌房，连粉丝都看不下去了】当「搞文化的人成了没文化的人」 ， 经典的死亡倒计时就开始了 。
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