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张艺谋退休吧，别祸害观众了

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《惊蛰无声》很奇怪 。
身边的人看的很少 ， 讨论基本都是差评 ， 但票房奇高 ， 数字生命再度上岗 。

陈思诚拍短视频电影吃到红利了 ， 然后补贴梦想 ， 后来的片子越来越像电影 。张艺谋拍满江红尝到了短视频电影的甜头 ， 之后拍电影 ， 越拍越是短视频电影 ， 彻底、完全的公式化 。
一群流量冲预售 ， 绑架议题换热度 ， 强行排片喂翔吃 ， 内容一看两眼瞎 ， 这是什么毕玩意儿 ， 很惊蛰 ， 但希望无声 ， 吐排片吧 ， 给《镖人》 ， 让观众吃点好的 。

《惊蛰无声》里朱一龙、易烊千玺他们是国安成员 。可他们跟踪、隐藏太刻意了 ， 刻意到像网红在步行街直播 ， 很难不被他们的格格不入吸引 。
浮夸到那年十八 ， 母校舞会 ， 你站着如喽罗 ， 不用含泪 ， 不用发誓 ， 我也一眼能看到你 。

要是不懂跟踪可以看看《跟踪》 ， 《跟踪》看不进去可以去看《捕风追影》 。跟踪的内核不是装而是真 ， 真到外人根本不会多看你一眼 ， 真到走到人群中不专门留意根本找不到 ， 因为现实中就是这样 。
你在公交地铁 ， 商场餐馆会专门注意某一个人吗？除非他有其他引起你注意的动作或长得好看 ， 不然他肯定有某种目的 ， 《惊蛰无声》便是如此 ， 意图太明显 ， 一看就很假 。

角色之间的对峙毫无张力 。杨幂和朱一龙一个拆解一个回答 ， 如同老师抽查课文背诵的情况一样 ， 老师不在乎 ， 学生不在意 。
随后朱一龙跟雷佳音在楼梯恰好碰见 ， 交叉蒙太奇剪辑 ， 镜头频繁切换本为制造紧张危机感 。 就像《闪灵》里杰克斧劈木门那样 ， 可张艺谋拍出来之后不紧张不刺激 ， 说东施效颦都是夸东施了 。
后边易烊千玺在杨幂房间搜查 ， 杨幂往回走那段也是如此 ， 说好听点 ， 这是异曲同工之妙 ， 说难听点 ， 这不就是没活硬整 。
【张艺谋退休吧，别祸害观众了】
另外 ， 四字是不是觉得气泡音很深沉很有磁性特代表演技 ， 这样说话真不会卡痰吗？他演领导 ， 角色一点信服力都没有 ， 就像把头发梳成大人模样 ， 穿上一身帅气西装 ， 以为自己指点江山 ， 其实观众抓耳挠腮 ， 为何要花钱买罪受 。

刘诗诗的演技与他堪称卧龙凤雏 。双眼依旧空洞无神 ， 哭戏简直灾难 ， 更显眼神呆板 ， 台词功底也是多年未有进步 。
刘耀文同理 ， 把他俩删掉对主线毫无影响 ， 但没了他俩《惊蛰无声》就好看吗？并不是 。

所有剧情推动全靠台词讲述 ， 介是嘛？这是流水账 ， 这是剧本杀 ， 这是差到家 ， 这是奔跑吧兄弟 。
悬疑烧脑看不见 ， 所见只有平铺直叙 ， 什么螳螂捕蝉黄雀在后 ， 什么无间道 ， 都是画虎类犬 。

这些都不行 ， 那技法呢？也不行 。《菊豆》的构图没了 ， 《红高粱》的色彩没有 ， 《活着》的故事没有 ， 《大红灯笼高高挂》的调度没有 。
只有无限正反打 ， 动不动就怼脸拍的特写 ， 也许这就是张艺谋所理解的很大胆吧 。

要说该片一无是处 ， 那是尬黑 ， 杨幂我还是挺喜欢的 ， 可瑜不掩瑕 。老谋子的《第二十条》已经很离谱了 ， 小品+相声 ， 不是电影 ， 而是春晚 。
结尾生硬的拔高 ， 票房24.29亿 ， 最后包揽金鸡奖提名 ， 获得最佳故事片 ， 最佳男主角 。

结果《惊蛰无声》有过之而无不及 。我真没招了 ， 这个世界已经癫到我不敢认识了 。
现在的emo真毒瘤 ， 妥妥的一条黑产业链 ， 内娱门阀具象化 ， 请一群人过家家 ， 拍完你一个奖我一个 ， 堪比刘星分肉饼 。


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