《镖人》：于适、陈丽君、此沙，人均很值得夸
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《镖人：风起大漠》四代武侠电影人集结 ， 最后的彩蛋 ， 袁和平、吴彬、张鑫炎站在那里就很让人感动 。
影片中吴京、谢霆锋、李连杰他们有多稳 ， 自然不必赘述 ， 上一篇已经夸过了 ， 这一篇着重说年轻一代的于适、陈丽君、此沙 ， 同样亮眼的表现 。
一聊聊于适的竖 ， 前后内外好几层 。
竖的情感变化、动机变化 ， 在影片中很大程度上是内心无声旁白 。
他对刀马、对知世郎、对阿育娅和燕子娘 ， 一路上都有明显的认知改观、情绪改观 ， 而改变背后的动容节点、又大多是在无台词的几个凝眸中 ， 很考验演员的表现力 。
黑牛滩一片火油中 ， 刀马不杀他 ， 他此后“欠你一次”“不欠了” ， 明面台词在数生死相欠、谁救谁的次数 ， 本质上是同袍生死之谊、也是某种豪雄相惜的良性竞争 。
出场时冷漠狂狷 ， 一把柱国之刃、一头银发、一块眸上伤疤 ， 抬眼望来时 ， 眼里是拒人千里的戒备和杀意 。 明明人就在镜头的大特写里就在眼前 ， 但又真真切切有远在天外边的冷肃 。
明明这个竖 ， 一看就很能打很不好惹 ， 但余韵又有一点伶仃感 。
而之后的过程 ， 于适很清晰演出了从“零心”到“实心”的分量 ， 演出了冰冷狷狂容器里小火炉和正义感团魂燃烧的渐变温度 ， 此外还有几分神秘感、还能时不常做一点喜剧担当 。
大风暴之后 ， 刀马扒拉沙子半天冒出头 ， 竖是一派已经收拾了七七八八的样子 ， 正襟危坐一旁、大师风范般一点头 。 那一点头就很好笑 ， 明明是落难劫后的倒霉催二位 ， 他装得二五八万的样子 ， 亲近、可爱 ， 有境遇反差萌 ， 也有冷暖相撞的喜感 。
胡杨林一众反派前来 ， 说“无关人等回避” ， 竖 ， 当真骑着马走开了几步 ， 有点冷幽默 。 表面上是不关我事、老子懒得管 ， 实际上深深动容于他们的不平则鸣、深深愤懑于老莫父女的悲剧 。
阿育娅见父亲头颅、跪地悲鸣时他在唏嘘不忍 ， 刀马风暴后寻到小七、他寸步不离也跟着松了口气 ， 尉迟大娘家门口水流中、他畅快淋漓洗的 ， 哪里只是有形的火油脏污呢 ， 也是无形的孤独和冷硬吧？
竖子的竖 ， 从前的竖 ， 是你骂我竖子 ， 我便横亘于天地间 ， 竖为反骨、竖为不平不甘、竖为玉面修罗复仇来 ， 可路上的竖 ， 天地一竖子 ， 也找到了自己的横撇捺 。
当然 ， 竖 ， 还是一个钩子一样的悬念感人物 ， 影片第一部明显在他身上留着大钩子 ， 他的柱国武器怎么回事 ， 他去长安要刺杀的人怎么回事 。 看过漫画的朋友知道他是重臣杨素私生子 ， 他要去刺杀生父 ， 但这不影响演员塑造角色的留白悬念 。
无声处的情绪起伏链条、转变波形 ， 留白处的悬念感 ， 都到位 。
《我的阿勒泰》里 ， 于适是自然派草原派的热烈少年 ， 打马飞来是愉悦的本真快乐 ， 和竖在马上的孤独黄沙千里路、从复仇魂到天下人 ， 完全是不同质地 。
《封神》第一部里姬发是困惑少年 ， 面对父权君权的压迫欺骗 ， 一整个三观崩塌再重建 ， 第二部里是在“我执”和万民之间的观念重构 。 从被蒙蔽的殷商勇士 ， 烈火战马呼啸来、兄弟死生彻骨寒 ， 到在和众人的欢歌中、逐渐成长为未来的翦商主心骨 ， 很有分量的人间英雄长成路 。 而《镖人：风起大漠》是另一种“暖”成路 ， 冷暖远近两端 ， 都很有承载 。
二此沙的和伊玄 ， 好复杂一个反派 。
用木匣子装着“老丈人”的头颅 ， 头颅在一片风沙中滚滚向前时 ， 他又变态又邪恶又伤感 ， 流下眼泪 。 怎么理解这“鳄鱼的眼泪”呢？完全是惺惺作态的伪装吗？我觉得也是也不是 。
和伊玄 ， 很典型的马基雅维利主义 ， 为膨胀的野心而不择手段 。 而我觉得此沙表演中有厚度有余韵的部分 ， 就是他在乖张、在丧心病狂、在疯批之外 ， 有正在死去的一点血肉真心 ， 他演的不是一个完成时的邪恶疯批 ， 而是黄沙淹没儿时光的炼狱来路 。
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