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《镖人》：于适、陈丽君、此沙，人均很值得夸( 二 )



一方面 ， 和伊玄野心勃勃、面具层层 ， 上一秒丧心病狂开心“谢谢你们帮我除掉这几个蠢货 ， 现在五大家族年轻一代就只剩你我了” ， 下一秒又一脸敦厚自责、愧疚不已“呜呜呜叔叔们都怪我没有保护好他们” ， 伪装已经成了他的生存和攀爬本能 。 此时的眼泪 ， 是莫大的嘲讽和恶毒 。
可另一方面 ， 这一滴眼泪 ， 或许是他在异化、野心化、变态化、狂化的过程中 ， 保留的一点唏嘘本能 。 他的一切禽兽行径中 ， 又保留着一点幼兽的依恋 。 那一点眼泪 ， 是他知道是非善恶但绝不遵从的“灵与欲”分割的后遗症 。
那是鳄鱼的眼泪 ， 也是幼兽的眼泪 。

这些年和伊玄看阿育娅 ， 是绝境中仰望的光 ， 可他太扭曲 ， 他渐渐把温暖过自己鼓舞过自己的光 ， 当成猎物 ， 当成某种木偶摆件 。 一旦那摆件 ， 没有按照他的意图来陪欢作笑 ， 便可能触发他毁灭的功能反射 。
某种意义上 ， 和伊玄是毁灭模式的信徒 ， 他对强力的向往和推崇 ， 在深重的兄死父病创伤中 ， 长成了不健康的枯骨式碾压 。
这谁看了能记得 ， 此沙还演过郭靖?。 ?
明明他演郭靖时 ， 一整个浑然天成的朴拙 ， 脑门上就刻着我是老实人两字 。 大成成于朴 ， 大朴朴于无痕 。
隔壁《封神》里的杨戬 ， 不食人间烟火的清冷神性中 ， 又有无时无刻不在的悲悯感 ， 神在人间之外、神爱世人的具象化 。

《捕风追影》里演了双胞胎兄弟俩（如果加片尾彩蛋是三个） ， 同样是广义上的反派、同样是和养父的恩义利益纠葛 ， 这哥俩方方面面表现都不一样 。
再比如同样是打戏 ， 杨戬、郭靖、和伊玄、熙旺又很不一样 。
杨戬清冷利落 ， 高蹈出尘外 ， 仙家打法 ， 整个人镀着一层如玉的月光光晕既视感 。 郭靖是地材 ， 带着钝重无声的大巧若拙 。 和伊玄是野心家 ， 此沙马上动作都带着鹰隼的“贼”感、狠辣感 ， 熙旺在现代都市里偷偷摸摸上天入地 ， 主打一个犀利雷霆、闪电般迅疾 。
冷兵器热兵器样样都玩得转 ， 关键在于能在兵器在动作中 ， 演出“情绪”兵器、或者说“人格”兵器 ， 动作不只是身手利落、闪转腾挪、又帅又好看 ， 还是无声表达里很重要的部分 。
《镖人：风起大漠》后期的和伊玄 ， 很大程度上是躲在吐火罗骑兵们身后 ， 以为真是自己花钱雇佣来的 ， 但“缩到后面”本就是他野心色厉内荏的一部分 ， 打时有回响 ， 不打时有人性阴影又狠又怕又作孽的复杂回声 。

三聊聊陈丽君的阿育娅 。
戏曲行当多年功力 ， 骑射一整个太帅了 。 出场便是带领众人在莫家集之前 ， “擅动刀兵者 ， 死” ， 铿锵有力 ， 掷地有声 。
阿育娅的出场状态 ， 是一种“她日常就很帅”的默认状态 ， 她不是演短暂片刻的爆发 ， 而是恒定的常态的持久的“她一直就很有力量” 。
此后遭遇大变故 ， 父亲温暖仁厚羽翼之下的小公主 ， 一夜之间要面对父亲死、部族乱、亲朋故旧乡亲被屠戮 ， 陈丽君的呈现又悲情又有力量 。

看见头颅之后 ， 一度恨到仰天悲鸣 ， 真是有令天地黄沙都萧然变色的力量 。 那一段她杀进杀出 ， 悲红了眼也杀红了眼 ， 和此前马上精灵、“狡捷过猴猿”的畅快轻盈不同 ， 这一段她整个都有一点复仇的修罗气 。
我觉得陈丽君的诚挚 ， 在于她呈现出了 ， 生理痛感大于理智复仇的情绪真实 。
此后杀和伊玄 ， 陈丽君让人讶异之处在于 ， 她完成了剧痛中的成长裂变 ， 至亲姐妹为救她而惨死 ， 她救下的少年长成了卧榻之下的豺狼 ， 她终于为自己为老父为姐妹为所有人报仇 ， 三支箭簇作羽毛、又决绝又雷霆、又圆满又悲伤 。
我喜欢的一笔 ， 是一切尘埃落定之后 ， 吐火罗骑兵们问阿育娅你要不要加入我们 ， 那一问 ， 是勇士对勇士的欣赏 ， 她就是了不起的大漠勇士 。 而她回答 ， 等我成为大漠女王 ， 我会雇佣你们 ， 咱就是说很欣赏这种当王、当甲方的志向哈哈哈 。
而陈丽君的表演 ， 让一切宏愿都实体化了 ， 你相信她会的 ， 这就是力量的有形化吧 。
【《镖人》：于适、陈丽君、此沙，人均很值得夸】以上 。


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