跨晚七年，尚能战否？

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作者|刘小土
编辑|李春晖

又到了被跨年晚会轮番轰炸的时候。

晚会年年都搞，要气氛喜庆、要寻求观众喜好的最大公约数，创新难度只会越来越大。粗略算算，今年四大卫视、B站、再加地方性跨年晚会就超过10台，不难想象观众换台的手速。

而熬夜追完好几场，硬糖君发现，观众能看的东西无非就两种：

一种是由流量明星、年度热梗、短视频神曲组成的娱乐盛典，以几大卫视为代表，这是迎合网络流行文化的常规模式，节目上线前，吃瓜群众就已经押题押得大差不差。另一种则是像B站这类，以传统艺能先满足核心受众，唤醒他们共同记忆的同时，尽可能寻求更广泛共鸣。

两种创作模式，两种观看体验，观众自是按需选择。但一夜热闹之后，什么话题还能继续延展、什么节目可以沉淀价值，则是我们“审判”跨晚的另一维度。它不只意味着那些精心打造的内容不是一次性产品，也观照着过去与当下——我们正面对怎样的大众情绪、并应该如何是使之满足。

神仙打架，好活当赏
绝大多数跨晚的重头戏都是流量明星，节目热度则由粉丝的体量和战斗力决定，主打一个谁也不服谁。相形之下，偏内容型的跨晚是一个比较特殊的存在，什么节目最动人、什么节目可封神，似乎每年都能达成一种奇妙的共识。

比如说，看过B站跨晚的朋友都知道，音乐节目开出隐藏款的概率极大。 2020年，赵兆、吴彤就以《万物笙》上演过乐器大乱斗，选的是黑人抬棺、新闻联播等搞怪曲目，把古典的、流行的、民乐的、二次元的曲目串烧了个遍。

能打败赵兆、吴彤的，只有他们自己。在今年的B站跨晚，两人带来《自带BGM的狠人》，看似是东西音乐大对决，实则是《教父》《星球大战》《赌神》《甄嬛传》等影视IP掀起的回忆杀，故而弹幕随处可见“今夕是何年”的感慨。

节目一上来就是“教父怀抱黑猫”的名场面，硬糖君一秒入戏，马上要嘴里塞块馒头咕哝“你甚至不愿意叫我一声教父” 。就电影首映时间来说，《教父》那都不是看着我长大的，而是看着我妈长大的。

《自带BGM的狠人》虽是音乐作品，但剧情编排创意绝佳，比如刘玉玲再现《杀死比尔》经典造型，赵、吴两方乐团弹键拨弦正斗到要紧处，忽然传来娘娘一声“刘玉玲你在干什么” 。现场观众一下就绷不住爆笑，屏幕前的《甄嬛传》粉丝也被彻底点燃，纷纷复诵“臣妾要告发熹贵妃私通”“她推了熹娘娘”上演弹幕认亲。

作为《甄嬛传》野生专家，硬糖君有时真想跪下来求自己别管宫里那点事儿了，结果发现跪下来听《自带BGM的狠人》更带感了。吾道不孤，这个节目在社交媒体传开后，吃瓜群众也都直说“好活当赏”“全场最佳” 。

而如果要论“好活” ，硬糖君这一票还要投给戏曲创新主题秀《三打白骨精》——一个真正意义上的“神仙打架”作品。文娱创作者对西游IP的改编可谓孜孜不倦，这次B站跨晚用戏曲演绎经典桥段，既把“西游宇宙”玩出了新花样，也刷新了大家对戏曲文化的认知。

鬼步、担子功、点翻身、打出手等招式一使出来，现场频频听取“哇”声一片，是完全不懂戏曲的人也会被直接震撼的程度，硬糖君则立马拉上长辈共同品鉴。看完《三打白骨精》还想再补补戏曲文化，好家伙，我竟然在B站找到了戏曲版本《猫和老鼠》《海绵宝宝》和《葫芦娃》！原来你们背地里吃得这么丰富，我说怎么体感爱听戏的人越来越多了。

晚会一秒入坑，平台快乐补课，这就是00后打开传统文化的“邪修大法” 。台前台后，戏里戏外，一场奇妙的文化漂流汇川入海，老祖宗穿越过来也得说一声“妙啊” 。

传统的艺能，熟悉的味道
对于在集中时间大规模供应的跨年晚会，观众通常的消费深度就止步于换台看看、刷刷热搜，顶多发表一点个人感想，跟网友共鸣或争鸣两句。如果一台晚会的传播能做到这种程度，已经算很合格。但要做到优秀，就必须用出其不意的作品带动话题，甚至形成大面积共鸣。